Ленточный узор: Ленточный узор из мотивов

Урок 17. повторение пройденного материала. проект «математика вокруг нас. узоры на посуде» — Математика — 2 класс

Математика, 2 класс

Урок № 17. Повторение пройденного материала. Проект «Математика вокруг нас. Узоры на посуде»

Перечень вопросов, рассматриваемых в теме:

— Как люди украшают посуду?

-Что такое узор и орнамент?

Глоссарий по теме:

Узор – это рисунок, созданный при помощи сочетаний линий, красок и теней.

Орнамент – это украшение, которое состоит из рисунков и они повторяются через определенные расстояния или интервалы.

Раппорт (от фр.rapport — возвращение) — минимальная площадь повторяющегося рисунка.

Основная и дополнительная литература по теме урока (точные библиографические данные с указанием страниц):

1. Математика. 2 класс. Учебник для общеобразовательных организаций. В 2 ч. Ч.1/ М. И. Моро, М.А.Бантова, Г.В.Бельтюкова и др. –8-е изд. – М.: Просвещение, 2017. – с.48-57

2. Математика. Тетрадь учебных достижений. 2 кл: учебное пособие для общеобразовательных организаций/ Волкова С.И.-М.: Просвещение, 2017.- с.28-31

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Люди с давних пор пытались сделать все вокруг себя прекрасней. Поэтому они украшали то, что их окружало: стены жилищ, одежду, предметы обихода. Самыми простыми были узоры на посуде, состоящие из повторяющихся точек, отрезков, геометрических фигур.

Узор – это рисунок, который представляет собой сочетание линий, красок и теней.

Орнамент – это украшение, узор, который состоит из ритмически повторяющихся элементов.

Орнаменты бывают геометрические

животные

растительные

Геометрические орнаменты могут располагаться в полосе, в круге, в квадрате

Квадрат, овал, круг … Представьте вроде бы, простые геометрические фигуры, но при определённом чередовании фигур в сочетании с цветом могут создавать неповторимые узоры на посуде.

Давайте полюбуемся. Красные кружки – будто горошинки по белому кругу, или зеленые цепочки на прозрачном стекле стакана — и волшебство круга в орнаменте посуды просто восхищает!

Ромбики, квадратики, прямоугольники – в их строгой геометрии форм необыкновенное очарование рисунка посуды. Цепочки квадратов, разных по цвету и размеру, выстраиваются в узоры правильных и неправильных форм, переходят то в ромбы, то в прямоугольники.

Мы уже знаем, что орнаменты — это чередование повторяющихся частей. Минимальная площадь повторяющегося рисунка называется  раппортом (от фр.rapport — возвращение).

По характеру чередования раппортов все орнаменты подразделяются на виды:

1. Ленточный орнамент — раппорт многократно повторяется, развиваясь в одном направлении.

2. Центрический орнамент, он основан на центрально-осевой симметрии, когда раппорт вращается вокруг центральной оси.

3. Сетчатый орнамент— это когда раппорт заполняет всю поверхность, развиваясь в двух направлениях — по вертикали и по горизонтали.

Математика всегда и везде вокруг нас! Хочется смотреть на эту математическую красоту. Постарайтесь замечать ее и принимать участие в создании новых узоров и орнаментов.

Тренировочные задания.

1. Какие элементы нужно добавить, чтобы рисунки на тарелках были одинаковыми? Выберите один из трех вариантов ответа:

Варианты ответов:

1)  2)  3) 

Правильный ответ:

2)  

2. Из чего состоят геометрические узоры? Отгадайте и выделите синим цветом слова по вертикали и горизонтали в филворде:

1.

1=Т

2.Прямые, кривые ___________

3. Геометрические ___________

К	А	Л	Е	Д	П	И	Р	П	О
О	Т	О	Ч	Е	К	Р	Т	Л	Е
Д	Ы	М	К	Т	Н	И	А	И	Б
Ф	И	А	И	Д	В	Н	Т	М	Ч
О	Г	Н	О	Ф	И	А	Н	А	Ь
П	У	А	Я	Л	И	Н	И	И	О
Т	Р	Ы	Я	П	А	Ь	С	К	И

Правильный вариант:

1. Точки

2. Линии

3. Фигуры

К	А	Л	Е	Д	П	И	Р	П	О
О	Т	О	Ч	Е	К	Р	Т	Л	Е
Д	Ы	М	К	Т	Н	И	А	И	Б
Ф	И	А	И	Д	В	Н	Т	М	Ч
О	Г	Н	О	Ф	И	А	Н	А	Ь
П	У	А	Я	Л	И	Н	И	И	О
Т	Р	Ы	Я	П	А	Ь	С	К	И

11061

В татарском орнаментальном искусстве вышивка дает наиболее разнообразные и богатые виды ленточного узора. В отдельных случаях он до того сложен, что трудно бывает определить его ритм. В построении ленточного узора из цветочно-растительных мотивов имеется ряд особенностей. Это прежде всего одностороннее и двустороннее размещение мотивов, когда листья, цветы, бутоны располагаются вдоль волнистой линии. В другом случае они лежат непосредственно на волнистой линии или ответвляются в стороны. Но чаще встречаются композиции комбинированные, когда цветочно-растительные узоры располагаются на волнистой линии и в то же время отходят по ее сторонам, образуя пышную изгибающуюся ветку с одинаковым темпом орнаментального ритма. Нередко волнистая линия совершенно исчезает под различными цветочно-растительными мотивами. Значительное распространение, особенно в вышивках, получает ленточный узор с цветочным мотивом в виде набегающей волны. Довольно часто встречается композиция, в которой орнаментальная сетка образована линиями в виде полуволн. Такое построение характерно для орнаментации вышивок. Среди ленточных узоров нередко попадаются сложные композиции, например, с двумя системами взаимопересекающихся волнистых линий. Наиболее популярным видом техники у татар была тамбурная вышивка. В тамбуре применялись в основном шелковые крученые нити, однако использовались и металлические, реже шерстяные (гарус). Последние служили лишь для заполнения поверхности цветочных мотивов. Вышивка в этой технике выполнялась в большинстве случаев иглой, однако можно было встретить и крючок, который, видимо, появился вместе с пяльцами для натягивания ткани. Ручной тамбурный шов представляет собой ряд одинаковых по величине стежков, похожих на звенья цепи. Отсюда его другое название — шов цепочкой. По характеру стежков различают тамбур низкий (элмэ), шитый крупными стежками, и тамбур высокий, шитый мелкими стежками, создающими впечатление рельефно нашитого шнурка (куперткэн элмэ). В последнем случае обычно употреблялись толстые нити из кручёного шёлка. В творчестве татарских женщин изделия из различных мягких тканей — полотна, шелка, ситца, сатина (передники, покрывала для посуды и постельных принадлежностей, наволочки, намазлыки, подзоры, скатерти, салфетки, полотенца и др.), вышитые в
технике тамбура, имеют орнаментацию из одних и тех же мотивов растительного происхождения. Геометрический орнамент здесь почти не встречается. Тамбурная орнаментика выделяется наибольшим
количеством используемых в узорах цветочно-растительных мотивов и более реалистичной, чем в других видах искусства, их трактовкой. Вышивка тамбуром является наиболее характерным видом народного творчества, где особенно богато выступает полихромия. В расцветке узоров обычно фигурируют все цветовые гаммы спектра. Большинство узоров вышивалось на цветном фоне, за исключением полотенец, которые, как правило, имели белую основу. Цветной фон является обязательным в полихромной вышивке и имеет большое значение в колоритных соотношениях различных цветовых гамм. Он усиливает одну гамму цветов, смягчает другую и в целом способствует созданию богатой цветовой гармонии. Благодаря цветному фону орнаментальная композиция становилась более четкой, ритмичной и мягкой в цветовых переходах.
В расцветке растительных узоров и их элементов ощущается большая свобода, рассчитанная на определенный декоративный эффект: листья, цветы, бутоны даже на одной веточке выполнялись в разных цветах. Более того, отдельные лепестки цветов, их прожилки, отдельные элементы листьев расшивались в нескольких тонах. В татарском народном творчестве полихромность с ее основной гаммой цветов — белой, жёлтой, зелёной, голубой, синей и фиолетовой (в расцветке деталей) имеет глубокие традиции, уходящие в декоративно-прикладное искусство волжских булгар.

Вирус ленточного узора сливы — Страница 3

Страница 3 из 3

Криптограмма. */*:*/*: S/S: S/*

Описаны два вируса ленточного узора: датский вирус ленточного узора сливы (Danish plum line pattern) и американский вирус ленточного узора сливы (American plum line pattern).   Оба вируса входят в ИЛАР-группу, первый — в подгруппу А, а второй является возможным членом этой группы. Серологическое родство между ними отсутствует.

Кроме названных вирусов симптомы ленточного узора на сливе и ряде других косточковых пород способны вызвать вирус мозаики яблони, вирус некротической кольцевой пятнистости косточковых, точнее, некоторые его штаммы, вирус хлоротической кольцевой пятнистости косточковых, штаммы желтой мозаики черешни.

Оба вируса ленточного узора весьма нестойкие полиэдрические вирусы: датский вирус имеет частицы диаметром 25, американский—30 нм. Температура инактивации 55—60°С. Оба вируса — смеренные антигены, датский обнаруживает родство с вирусом НКП, американский ни с одним из вирусов ИЛАР-группы родства нс обнаруживает.

Поражаемые растения.

В эксперименте американский вирус перенесен на 85 видов древесных и травянистых растений. Экономически важными хозяевами являются слива (Primus domestica), японская слива (Р. salicina), алыча (Р. cerasifera), мирабель (Р. myrobalan), черешня (Р. avium), персик (Р. persica), абрикос (Р. armeniaca), миндаль (Р. aniygdalus).

Ленточный узор сливы (Plum line pattern).

Обычные симптомы на листьях сливы: линия, полосы, узор в виде дубового листа, окаймление жилок и мелкие кольца (рис. 6,а). Окраска узоров может варьировать от желто-зеленой до кремово-желтой и почти белой. На сеянцах алычи и мирабели иногда наблюдаются кольца и яркая окраска по жилкам 2—3 и более мелких порядков. Сеянцы мирабели и алычи могут быть скрытыми носителями этого вируса. Симптомы появляются на первых весенних листьях. Иногда на более толерантных сортах: Венгерке итальянской, Ренклодах — они выражены слабо, присутствуют на немногих листьях, а в отдельные годы могут не появляться. Для американского вируса ленточного узора обязательно появление отчетливых симптомов на японской сливе Prunus salicina сорта Sliiro. В Молдавии ленточный узор сливы встречается редко.

Желтая мозаика черешни (Cherу yellow mosaic).

У взрослых деревьев симптомы заболевания наблюдаются на отдельных ветвях, часто на немногих листьях. Узоры могут иметь различную форму— от мелких колец и окаймлений в виде дубового листа до крупных пятен неправильной формы, иногда покрывающих большую часть листовой пластинки. Очень характерны широкие одиночные пятна в виде капель, окаймляющие боковые жилки (рис. 6,в). Ранней весной пятнистость выглядит бледно-зеленой, затем становится ярче, до кремово-желтой, и сохраняется, слегка выгорая, в течение всего лета.

Установлено, что сеянцы черешни различно реагируют на заражение вирусом ленточного узора. Симптомы на них могут иметь характерный вид узора дубового листа или хлоротичных пятен неправильной формы. 

Р и с. 6. Вирус ленточного узора сливы:

а — симптомы на листе сливы; б — желтые кольца на листе абрикоса; в — ленточный узор на листе черешни; г — ленточный узор на листьях персика Иногда эти пятна становятся красными, некротическими и выпадают (Zeller, Milbrath, 1942). На черешне вирус ленточного узора распространен по всей территории Молдавии, но число зараженных деревьев в садах невелико.

Ленточный узор персика (Peach line pattern).

Симптомы появляются на первых весенних листьях в виде желто-зеленого размытого узора в форме дубового листа, который окаймляет боковые жилки по краям листа. Можно наблюдать также отдельные кольца, пятна неправильной формы или золотистую сетчатость (рис. 6,г). С наступлением тепла ленточный узор становится ярче, превращаясь из желто-зеленого в кремово-желтый, и таким сохраняется до конца лета. Листья, развившиеся в летний период, обычно бывают бессимптомными.

В зависимости от восприимчивости сорта симптомы могут присутствовать только на отдельных пли почти на всех листьях кроны. Высокая восприимчивость к заболеванию отличает сорта Эльберта, Майский цветок и, как правило, сеянцы персика. В последние годы вирус ленточного узора распространился на некоторых импортных сортах персика в Молдавии.

Ленточный узор абрикоса (Apricot line pattern).

На первых весенний листьях после того, как они полностью разовьются, появляются светло-зеленые, желтоватые, позднее кремово-желтые кольца, различные зигзагообразные линии, иногда в форме дубового листа (рис. 6,б). Узор сохраняется в течение всего вегетационного сезона. На летних листьях симптомы отсутствуют. В условиях Молдавии заболевание встречается редко.

Ленточный узор миндаля (Almond mosaic).

Симптомы варьируют от светло-зеленых пятен до ярко-желтого узора, часто в форме дубового листа. Иногда наблюдаются деформация листьев, отмирание плодовых почек, торможение верхушечного роста, отчего крона дерева оголяется, на концах побегов появляются розетки листьев. В Молдавии заболевание обнаружено на единичных деревьях.

Распространение и история изучения.

Симптомы ленточного узора на сливе и персике впервые описаны в 1932 г. в США (Valleau, 1932). Вскоре сообщения об этой болезни с доказательством ее инфекционности поступили из Болгарии (Atanasoff, 1935), Франции (Arnaud, Arnaud, 1936), Югославии (Josifovic, 1937) и других стран. По данным Международного комитета по кооперации в изучении вирусных заболеваний плодовых культур, в настоящее время это заболевание зафиксировано в большинстве стран Европы, а также в США, Австралии и Новой Зеландии. В Советском Союзе вирус ленточного узора впервые обнаружен в Молдавии и описан нами (Вердеревская, 1964).

В ряде стран Европы и в США ленточный узор является широко распространенным заболеванием сливы и некоторых других косточковых пород. Первоначально были описаны самостоятельные болезни ряда косточковых: сливы и персика (Plum line pattern virus. Cation, 1941), декоративной черешни (Oriental cherry banded chlorosis virus. Zeller, Milbrath, 1942), японской сливы (Shiro line pattern virus. Willison, 1945).  

Проверка на инфекционность и перекрестные заражения изолятами из персика, сливы и черешни этих и других косточковых пород убедили исследователей, что они имеют дело с изолитами одного вируса. По предложению D. Cation, за ним укрепилось название вируса ленточного узора сливы (Plum line pattern virus. Cation, Berkeley, Milbrath et al., 1951).

Однако вскоре появляются сообщения о том, что вирус ленточного узора сливы вызывает мозаику яблони, а вирус мозаики яблони— симптомы ленточного узора на сеянцах персика и японской сливы Shiro (Christoff, 1938; Kirkpatrick, 1955; Gilmer, 1956). В 1957 г. опубликованы результаты исследований, проведенных в течение ряда лет. В процессе исследований три образца вируса ленточного узора, изолированные из сливы, и два образца мозаики яблони (умеренный и сильный штамм) были переданы прививкой на яблоню и персик и вызвали на персике ленточный узор, а на яблоне — симптомы мозаики. Таким образом, возбудитель ленточного узора сливы и персика и вирус мозаики яблони являются штаммами одного вируса (Posnette, Ellenberger, 1957).

Вразрез с этим появилось сообщение о калифорнийском изоляте ленточного узора, который не вызывал мозаики при заражении яблони (Thomas, 1961). Подобный вирус выделил в Дании Н. Kristensen, и, наконец, Н. Kirkpatrick, Р. Cheney, R. Lindner (1964), исследуя механический перенос вируса ленточного узора сливы, обнаружили изолят, который не вызывал симптомов мозаики у яблони. В связи с этим вновь встал вопрос, идентичны ли вирусы ленточного узора сливы и мозаики яблони. В его решении активное участие приняли R. W. Fulton (1965, 1968) и его сотрудники (Paulsen, Fulton, 1968, 1969). В лаборатории R.W. Fulton исследованы американские, датские и английские изоляты ленточного узора сливы и мозаики яблони. Все вирусы перенесены на травянистые индикаторы, разработаны методы очистки, приготовлены сыворотки и проведено тщательное серологическое изучение их связей с рядом других ИЛАР-вирусов: НКП, ХКП, мозаики яблони, мозаики розы, датским вирусом ленточного узора. Американский вирус ленточного узора не обнаружил серологического родства ни с одним из названных вирусов. Датский вирус ленточного узора показал отдаленное родство с вирусом некротической кольцевой пятнистости косточковых.

В те же годы было выявлено, что в Англии ленточный узор сливы вызывают штаммы вируса мозаики яблони и вируса некротической кольцевой пятнистости косточковых (Senevirathe, Posnette, 1970).

В Молдавской ССР вирус ленточного узора сливы впервые обнаружен нами в 1963 г. в коллекционных садах Института садоводства, виноградарства и виноделия на сливе сорта Венгерка калифорнийская и черешне сортов Янтарная и Молдавская черная. Позже при обследовании садов республики найдены зараженные деревья абрикоса Краснощекий, персика Майский цветок, миндаля неизвестного сорта.

В последующие годы проведено изучение семи изолятов ленточного узора сливы и черешни на древесных и травянистых индикаторах. Результаты этих исследований показали, что ни одни молдавский изолят не вызывал на сливе сорта Shiro, на сеянцах яблони и индикаторе Лорд Ламбурн симптомов мозаики. Все изоляты давали на индикаторе Широфуген типичную реакцию некроза и образования камеди.

При перекрестном заражении изоляты из сливы вызывали симптомы на всех других косточковых породах, два изолята из черешни были бессимптомными на алыче, три других изолята черешни вызвали на абрикосе гуммозное усыхание, а на сливе сорта Венгерка итальянская — узколистность. Изоляты из сливы удалось перенести только на Petunia hybrida, а черешневые изоляты успешно заразили огурцы, кабачки, Moinordica balsamina, Sesbania exaltata, симптомы были характерны для вируса хлоротической кольцевой пятнистости.

Полученные данные позволяют заключить, что ленточный узор сливы в Молдавии вызывают два различных вируса: один — родственный с вирусом некротической кольцевой пятнистости и, видимо, схожий с датским вирусом ленточного узора, а другой — штамм вируса хлоротической кольцевой пятнистости косточковых. О том, что вирус, родственный с ХКП, способен вызывать симптомы желтой мозаики черешни, сообщила М. Nemeth (1965).

Эпидемиология.

Вирус передается при вегетативном размножении, перенос пыльцой или семенами не описан.
Экономическое значение. О вредоносности вируса ленточного узора имеются различные мнения. Большинство авторов оценивают его как умеренно вредоносный вирус (Cation, Berkeley, Milbrath et al., 1951). A. Christoff (1958) сообщает, что, не влияя на товарный вид плодов, вирус ленточного узора все же снижает в них процентное содержание сахаров. По данным К. Paulechova- Iyralikova (1969), снижение сахаристости составляет от 0,2 до 1,6%. Вирус ленточного узора также способствует неравномерному созреванию плодов и преждевременному их опадению, что может привести к значительным потерям урожая: от 20,7 до 38,6%. К. Scliuch (1961) описал поражение плодов сливы сорта Венгерка Вангенгейма в Австрии, вызванное, по его данным, комплексом вирусов, в который входили вирус некротической кольцевой пятнистости косточковых и вирус ленточного узора. По его сведениям, ответственным за поражение плодов является вирус ленточного узора.
/Методы диагностики. Тепличный тест: перенос прививкой на сеянцы персика сорта Эльберта или ГФ-305. В питомнике тестирование на черешне Маззард F 12/1. Для диагностики американского ленточного узора используют перенос прививкой на сливу сорта Shiro, механически — на Physalis floridana с симптомами линейного узора. Этот хозяин позволяет отделить вирус ленточного узора от других вирусов косточковых пород. 
На Nicotiana megalosiphon развиваются локальная и системная хлоротическая или некротическая крапчатость и кольца, на Vigna cylindrica на инокулированных листьях — некроз или кольца, системная пятнистость и некроз точки роста.

Меры борьбы.

Получение исходных безвирусных клонов, размножение их на здоровых подвоях и закладка насаждений, свободных от вирусов, посадочным материалом.

Ленточный орнамент в искусстве Зирихгерана

ВЕСТНИК ИНСТИТУТА ИАЭ. 2011. № 4. С. 90-114.

М.М. Маммаев

ЛЕНТОЧНЫЙ ОРНАМЕНТ В ИСКУССТВЕ ЗИРИХГЕРАНА — КУБАЧИ XIII-XV вв.

В нашей предыдущей статье «Вопросы первобытного искусства в трудах М.Г. Гад-жиева», опубликованной в данном номере журнала, отмечено, что проф. М.Г. Гаджиев в своих работах значительное внимание уделял выяснению роли и места древнейшего орнамента в художественном творчестве населения, обитавшего на территории Дагестана в эпоху бронзы. Большой интерес проявлял Магомед Гаджиевич и к орнаментации металлических, керамических и других предметов из археологических раскопок памятников эпохи средневековья. Учитывая широкий круг его научных интересов и имея в виду проявляемые им внимание и интерес к древнему и средневековому орнаменту, в настоящей статье, публикуемой в «Вестнике…», посвященном памяти Магомеда Гаджиевича, анализируется ленточный орнамент Зирихгерана-Кубачи XIII-XV вв.

Орнамент является одним из основных средств художественной отделки произведений декоративно-прикладного искусства. Он выступает как первооснова эстетической выразительности в художественной обработке металла, резьбе по камню и дереву, в ковроделии, узорном вязании и вышивке, в керамическом производстве и т.д. Широко использовался в прошлом и ныне используется орнамент и в декоративном оформлении различных по своему назначению архитектурных сооружений. Орнамент служит важным элементом художественного образа в архитектуре.

Мы уже писали о том, что орнамент, возникнув еще в недрах первобытно общинного строя и пройдя ряд этапов своего развития и обогащения, в средние века получает широкое и повсеместное распространение. Невиданного ранее расцвета он достигает в период развитого, или зрелого, средневековья — в XIII-XV вв. Им были пронизаны все виды художественного ремесла, он очень широко входит в архитектурный декор и в книжную графику. В это же время орнамент становится необычайно богатым по своим видам и разнообразным по композиционным схемам (Маммаев М.М., 1989а. С. 140). По справедливому замечанию Л. А. Лелекова, «в культовом синтезе искусств средневековья его роль подчас превосходила значение живописи и скульптуры, причем не только на Востоке, но и, к примеру, во Владимиро-Суздальской Руси XII-XIII вв. … Архитектурный орнамент занимал господствующее положение в орнаментальном искусстве стран Ближнего и Среднего Востока, Закавказья, Восточной и отчасти романской Европы» (Лелеков Л.А., 1972. С. 48).

Характерной чертой орнамента является длительная устойчивость его мотивов. Однако орнамент на протяжении веков подвергался изменениям, усложнялись или упрощались его мотивы, утрачивались одни черты, приобретались другие, менялся его стиль (Иванов С.В., 1963. С. 23, 42; НекрасоваМ.А., 1983. С. 105-106). Не без основания исследователи считают орнамент одним из наиболее четких воплощений художественного стиля времени — своеобразным «почерком эпохи» (Соколова Т., 1972. С. 7-10).

Орнамент представляет собой «сложную художественную структуру, для создания которой используются различные выразительные средства. Среди них и математические основы орнаментальной композиции — ритм, симметрия; и свойства, придаваемые орнаментом поверхности, — цвет, фактура; и графическая экспрессия орнаментальных линий, их упругость, подвижность, угловатость; и пластика — в рельефных орнаментах; и, наконец, выразительные качества используемых натурных мотивов» (Герчук Ю., 1978. С. 30).

Первоначально почти каждый орнаментальный мотив имел символический смысл, который со временем утрачивался, забывался и становился общепринятым декоративным мотивом. Многие исследователи справедливо отмечают, что орнамент — это не только просто украшение, не только лишь своеобразное сочетание линий и элементов узора, но и

идейное содержание, скрытый смысл (Стасов В.В., 1872. С. XVII; Рыбаков Б.А., 1951. С. 433; Иванов С.В., 1963. С. 20; Ванштейн С.И., 1974. С. 146; Сандагдорж Д., 1979. С. 5657; Вагнер Г.К., 1964. С. 156-157; Солдадзе Л., 1980. С. 17-22).

Орнамент — та область художественного творчества, в которой в очень яркой форме проявляются эстетические вкусы народа, его художественные способности и талант. В нем отразились многовековая мудрость народа, его художественно-эстетический опыт, особенности культуры и быта, даже определенные черты мировоззрения. Свойственный художественному мышлению восточного средневековья принцип декоративности нашел наиболее яркое воплощение в орнаментальном искусстве, которое отражало мир действительности, хотя и условно, «по-своему воплощая его богатство, и заключал подчас довольно сложный символический, аллегорический и ассоциативный смысл, перекликающийся с образами поэзии» (Веймарн Б.В., 1974. С. 25).

Будучи важным и относительно устойчивым элементом художественной культуры, орнамент выступает как один из характерных признаков своеобразия средневекового исламского искусства Зирихгерана-Кубачи.

Этническое многообразие Дагестана во многом обусловило значительное разнообразие художественных стилей, орнаментальных школ, манер исполнения произведений декоративно-прикладного искусства, художественных средств выразительности.

Почти каждая народность и этническая группа Дагестана славилась тем или иным видом художественного творчества, отличающегося своеобразием и самобытностью орнаментальных мотивов. Каждая из них внесла свой дар в общую сокровищницу дагестанской художественной культуры.

Орнамент как составная часть декоративного убранства архитектурных сооружений и произведений декоративно-прикладного искусства в XIII-XV вв. получил блестящее развитие в одном из крупных художественных центров Дагестана с. Кубачи. В камнерезном искусстве здесь сложилась местная самобытная школа, в процессе длительной художественной практики был выработан «кубачинский стиль» орнаментальной резьбы. Подобный же локальный стиль сложился и в художественной трактовке арабского письма, очень широко использовавшегося в декоративных целях (Маммаев М.М., 1989а. С. 140-167).

В XIV-XV вв. в с. Кубачи, как и во всем Дагестане, происходит укрепление позиций ислама, постепенно вытесняются домусульманские народные языческие верования, с чем было непосредственно связано развертывание строительства мусульманских культовых сооружений — мечетей, мавзолеев, а также медресе, подвергнутых высокохудожественной декоративной отделке каменными рельефами и резным деревом.

Богато и выразительно отделывались не только культовые сооружения, но и здания гражданской архитектуры — общественные дома дворцового типа, так называемые «Хвала хъулбе» (Большие дома), включающие «чинальский дом» и дом членов «союза неженатых» (мужских союзов) «гулалла хъал», отличавшиеся совершенством архитектурных форм и богатой декоративной отделкой. Развитие архитектурного орнамента было непосредственно связано с развитием строительного дела.

Культовые постройки, общественные здания, а также крепостные сооружения являли собой яркий пример умения средневековых мастеров объединять в единое гармоничное целое архитектуру и рельефный пластический декор (Маммаев М.М., 1989а. С. 143).

Изучение средневекового орнамента Зирихгерана-Кубачи не только расширяет и дополняет наши знания об искусстве этого крупного художественного центра, но и способствует пониманию всей орнаментальной культуры Дагестана и Кавказа в целом. Глубокое исследование богатого орнаментального наследия важно не только в научном плане, но и с точки зрения творческого осмысления и использования его богатых и многовековых традиций в современной художественной практике. Вне связи с лучшими традициями национального орнамента, без обращения к сокровищам орнаментального творчества прошлого невозможна плодотворная работа по созданию современных высокохудожественных произведений декоративно-прикладного искусства.

Одним из важных аспектов исследования средневекового орнамента являются вопросы его классификации. Их мы касались уже при изучении эпиграфического орнамента (Маммаев М.М., 1989а. С. 143-144). Напомним, что четкая классификация орнамента важна для его более полной характеристики, всестороннего анализа и раскрытия вопросов генезиса и особенностей стиля различных орнаментальных мотивов. А без этого невозможно сделать конкретный анализ произведений декоративно-прикладного искусства и архитектуры (отделанных орнаментом), прояснить вопросы, касающиеся их датировки, а также формирования художественных школ и т.д.

В специальной литературе вопросы классификации орнамента слабо разработаны. Единой общепринятой и универсальной классификационной системы не существует. При делении орнамента на виды, типы или группы исследователи обычно исходят или из стиля, или из содержания (рисунка, или тематики), или же функции орнамента (т.е. места, занимаемого им в отделке здания или произведения прикладного искусства), или, наконец, из семантики (Ремпель Л.И., 1961. С. 43, 53; Аскерова Н.С., 1961. С. 24-25; Дебиров П.М., 1979. С. 36; Воронина В.Л., 1980. С. 183-193).

Существуют и более общие системы или принципы классификации орнамента, при этом основными классификационными признаками служат его происхождение, назначение и содержание (Козлов В.Н., 1981. С. 14-16). Такая классификация представляется наиболее верной при общей характеристике орнамента вообще, особенно для разработки вопросов его теории.

Для классификации орнамента периода средневековья наиболее приемлемым и удачным можно считать такой признак, как содержание орнамента, т.е. его рисунок, или тематика. Именно такой признак положен В. Л. Ворониной в основу классификации средневекового архитектурного орнамента Средней Азии (Воронина В.Л., 1980. С. 183, 188).

Исходя из указанного признака, т.е. по своей тематике, или по рисунку, средневековый орнамент Зирихгерана-Кубачи подразделяется на шесть основных видов: 1) растительный; 2) геометрический; 3) эпиграфический; 4) ленточный; 5) сетчатый и 6) зооморфный.

Каждый из этих видов орнамента в архитектурном декоре и в отделке произведений прикладного искусства использовался как в виде самостоятельных композиций, так и в их различных сочетаниях (комбинациях).

В данной статье рассматривается один из перечисленных выше видов орнамента, а именно — ленточный, определяется его место и роль в системе архитектурного декора Зирихгерана-Кубачи ХШ-ХУ вв., выясняется связь архитектурной орнаментики с орнаментом различных произведений декоративно-прикладного искусства — художественного бронзового литья, резьбы по дереву и т.д.

В средневековом искусстве Зирихгерана-Кубачи по сравнению с растительным, эпиграфическим, геометрическим и зооморфным видами орнамента ленточный орнамент (его иногда называют «ленточной плетенкой») не получил сколько-нибудь значительного развития. Этот вид орнамента был широко распространен в архитектурном убранстве и достиг большого совершенства особенно в искусстве резьбы по дереву в Табасаране, Южном Дагестане и Горной Аварии (на территории Гидатлинского вольного общества) (Любимова Г.Н., Хан-Магомедов С.О., 1956. С. 26-43; Хан-Магомедов С.О., 2001. Рис. 56-59, 70, 131-135, 137-140, 145-149; Дебиров П.М., 1982. С. 70-73; 1987. С. 49-74; 2001. С. 36-37, 77-78; Мовчан Г.Я., 2001. Илл. 223, 228-230).

Следует отметить, что ленточная орнаментика в средние века имела «международную» распространенность, являясь излюбленным видом декора в Закавказье, Древней Руси, Скандинавии и в других странах (Декоративное искусство средневековой Армении, 1971. Илл. 42, 66-67, 69, 71, 74-80; Дурново Л.А., 1979. Илл. 76-82, 166; История искусства народов СССР, 1973. С. 145. Илл. 143, 167, 196; Аладашвили Н.А., 1977. Илл. 67, 74, 119, 122, 143-144, 155, 177 и др.; Амиранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 36-37, 57-58, 121, 146; Шмерлинг Р. О., 1954. С. 19-21; Бочаров Г.Н., 1969. Рис. 5-8, 49, 58-62, 83-85; Банк А.В., 1977. С. 80-82). В то же время в разных странах или регионах этот орнамент имел свои

локальные различия как в характере плетения, так и в некоторых приемах нанесения его на украшаемые предметы и в принципах сочетания с другими видами орнамента. П.М. Дебировым выявлены отличительные особенности дагестанского орнамента ленточного стиля — это «строчные композиции и их производные, большие концентрические розетки, построенные из обычной «цепи» и т.д.» (Дебиров П.М., 1987. С. 65-70. Рис. 10-14).

В искусстве с. Кубачи XIII-XV вв. ленточный узор несложного рисунка представлен на каменных рельефах — деталях архитектурного убранства и в декоре бронзовых котлов открытого и закрытого типов. В резьбе по дереву он использован, наряду с растительным орнаментом и изобразительными сюжетами, при отделке восточной пары дверей XII-XIII вв. мечети с. Калакорейш (Башкиров А.С., 1928. С. 118-130. Табл. X-XII; Дебиров П.М., 1982. С. 40-41. Рис. 52-54; Маммаев М.М., 1989. С. 114-117, 310. Рис. 190; 2005. С. 182. Рис. 61). В отделке мемориальных (надмогильных) памятников Кубачино-даргинского нагорья использование ленточного орнамента (кроме плетенок — так называемых «узлов благоденствия») не отмечено.

Рассматриваемый вид орнамента в архитектурном декоре и в отделке бронзовых котлов применялся в виде обрамляющих полос, кайм, бордюров, круговых схем композиций и т.д. Хотя на первый взгляд кажется, что в архитектурном убранстве и декоре бронзовых котлов ленточный узор играл вспомогательную роль, на самом деле он служил одним из важных средств художественной выразительности, органически сочетаясь при этом с другими видами орнамента — растительным, геометрическим, эпиграфическим и зооморфным.

Простейшие схемы композиций ленточного орнамента в виде жгута и косы представлены на каменных рельефах — деталях архитектурного декора. Орнаментом ленточного стиля в виде жгута, образованного сплетением двух сравнительно широких гладких лент, обрамлена композиция с двумя геральдически противостоящими фигурами сильно стилизованных животных, вероятно львов, по сторонам символа дерева, высеченная на прямоугольной формы каменном блоке (34,5×56 см) из с. Кубачи, хранящемся ныне в Государственном Эрмитаже (рис. 1). Рамочное обрамление изображений львов ленточным узором придает всей композиции особую декоративную выразительность.

Аналогичные изображения противостоящих животных (головы их отбиты преднамеренно) по сторонам т.н. «узла благоденствия», обрамленных четырехугольной рамкой ленточного орнамента в виде жгута, воспроизведены на другом рельефе из с. Кубачи, опубликованном А.С. Башкировым в 1931 г. (Башкиров А.С., 1931. Табл. 29). Этот рельеф и рельеф, упомянутый выше, изготовлены, по-видимому, одним и тем же опытным мастером-камнерезом. Об этом свидетельствуют идентичность высеченных на камнях фигур животных и ленточного орнамента, а также техника и стиль резьбы.

Следует отметить, что ленточный орнамент в виде жгута, сплетенного из двух гладких лент на кубачинских каменных рельефах, генетически восходит, вероятно, к ленточной плетенке в виде жгута, представленной на произведениях искусства древнего Ирана. Этот вид орнамента выгравирован по краям золотой пластины с шестью рядами животных, а также по краям бронзового «саркофага» из клада VII в. до н.э. Зивие в северозападном Иране (Куликан У., 2002. С. 42. Рис. 12; С. 53. Рис. 16), на бронзовой чаше для питья из Луристана (северо-западный Иран), на мидийском золотом кубке VII-VI вв. до н.э. (частная коллекция) и на золотой ручке оселка в форме газели, принадлежащем Археологическому музею в Тегеране (Куликан У., 2002. Илл. 1-2, 26; Луконин В.Г., 1977. Илл. на с. 35; Лелеков Л.А., 1978. С. 42. Илл. 13).

Ленточная плетенка в форме жгута, характерная для древневосточного искусства, была воспринята скифами во время их походов в страны Передней Азии в 70-х гг. VII в. до н.э. Среди прочих древневосточных элементов на произведениях скифского искусства — парадном оружии, обложенном листовым золотом, серебряной и золотой посуде и т.д. встречается и ленточная плетенка в виде жгута (Артамонов М.И., 1966. Табл. 19, 152155, 162-176, 226-229, 232-233; Граков Б.Н., 1971. Табл. VIII-IX, XXIV-XXV).

В средние века рассматриваемого вида орнаментальная композиция использовалась для отделки художественной керамики, в мозаике, в резьбе по кости, миниатюре, архитектурном декоре и т.д. многих стран и областей (Якобсон А.Л., 1959. Рис. 122, 187; Ами-ранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 37; Веймарн Б.В., 1974. Илл. 15; Дурново Л.А., 1979. Илл. 166; Каптерева Т.П., Виноградова Н.А., 1989. Илл. на с. 27; Бренд Б., 2008. С. 74. Илл. 33). Многовековое бытование ленточной плетенки в виде жгута как бы завершается в средневековом искусстве Зирихгерана — Кубачи.

Полоской орнамента в виде двухленточного жгута отделан верхний край другого каменного рельефа (12×14 см) из собрания ДГОМ (Маммаев М.М., 1989. С. 286. Рис. 156) с изображением геральдических фигур птиц (рис. 2). Ленточный узор вполне согласуется с обрамляющим композицию справа и снизу (слева рельеф отбит) растительным орнаментом типа вьюнка — волнистого стебля, ответвления которого переходят в трилистники и полупальметки с закругленными средними лепестками с выемками в их середине.

В средневековом искусстве Зирихгерана — Кубачи ленточные плетенки нередко создавались в виде различных геометрических фигур — кругов, квадратов, ромбов, розеток и др., среди которых представлены как простые, так и довольно сложные по рисунку.

К простым плетенкам относится рельефная плетенка, высеченная на четырехугольном каменном блоке (24×24 см), вставленном в стену третьего этажа средневековой оборонительной башни Кунакла кала в верхнем квартале пос. Кубачи (рис. 3). Она образована перпендикулярным пересечением вытянутых и уплощенных ленточных овалов и квадрата. Точно такая же рельефная плетенка из взаимопересекающихся двух уплощенных овалов и одного четырехугольника высечена на каменном блоке, вставленном в кладку восточной стены второго этажа старого жилого дома Б. Султанова в верхнем квартале с. Кубачи (новый дом его находится в урочище Чуданна пика).

К этим плетенкам близка рельефная плетенка, высеченная на четырехугольной формы каменном блоке (26×26 см), находящемся во внутренней кладке стены небольшого бокового (восточного) подсобного помещения Большой мечети (рис. 4). Четырехугольная фигура этой плетенки имеет острые углы из-за выгнутости его сторон.

Несколько усложненная и более выразительная по рисунку рельефная плетенка высечена на четырехугольном каменном блоке (23,5×25 см), находящемся ныне в южной стене галереи (3-й этаж) жилого дома М. Хакачиева в нижнем квартале с. Кубачи (рис. 5). Отличие этой плетенки от предыдущих в том, что она построена на основе сочетания геометрического характера рельефных фигур и элементов растительного орнамента. Острые углы четырехугольника здесь завершаются трилистниками. Аналогичные трилистники, обращенные внутрь, отходят и от круглой фигуры, переплетающейся с четырехугольником и уплощенными овальными фигурами.

Близкая по форме плетенка высечена на другом камнерезном рельефе (28*30 см) из с. Кубачи (рис. 6), находящемся в ДГОМ.

Ленточный орнамент круговой схемы композиции в сочетании с растительным орнаментом представлен на камне четырехугольной формы (22,5×26 см), хранящемся в ДГОМ (рис. 7). Орнаментальная композиция равномерно заполняет плоскость круга, рельефно выступающего от четырехугольного каменного блока, поверхность которого вне круга обработана фактурно точками.

Своеобразная рельефная плетенка высечена и на крупном четырехугольном каменном блоке (34,5×36 см), находящемся в кладке западной стены, вблизи окна 1-го этажа жилого, ныне полуразвалившегося дома в с. Амузги (рис. 8). Переплетающаяся широкая гладкая лента образует треугольник, стороны которого пересекает уплощенно-овальная фигура. В основании треугольника лента разветвляется и образует петлю (узел), соединяющуюся с овальной фигурой. От вершины треугольника отходят в стороны полупальметты. Сама плетенка свободно и равномерно заполняет четырехугольное поле, имеющее рельефное рамочное обрамление. В нижней части внутренняя сторона рамочного обрам —

ления имеет фестончатые края. Исходя из особенностей трактовки элементов растительного узора рельеф можно датировать XV в.

Близкие аналогии кубачинским плетенкам каменных рельефов имеются также на различного рода изделиях художественного ремесла и в архитектурном декоре стран Востока. Мотив простой плетенки из двух взаимопересекающихся овалов, иногда в сочетании с четырехугольником, довольно часто встречается на поливной (глазурованной) керамике XIII в. из Херсонеса, Византии и Ирана (Голан А.Ф., 1994. С. 184-186). Он хорошо представлен также в искусстве Закавказья, Средней Азии и Ближнего Востока — в миниатюре, архитектурном декоре, на керамических и металлических изделиях XI-XIII вв. (Якобсон А.Л., 1959. Табл. XVII, XXIII, 6. Рис. 4, 2, 14, 93; Масленицына С.П., 1975. Илл. 59; Измайлова Т.А., 1979. Вклейка между с. 68 и 69. Илл. 41; Амиранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 37; Банк А.В., 1977. Рис. на с. 80).

А.Л. Якобсон справедливо полагает, что значение столь широко распространенного и везде своеобразно оформленного знака отнюдь не только декоративное, но и является своего рода символическим узлом, знаком заклинательным, отгоняющим нечистую силу (Якобсон А.Л., 1950. С. 185). Такую же магическую охранительную функцию, помимо декоративной, призваны были выполнять, очевидно, и кубачинские плетенки, судя по тому, какое место они занимали во внешнем убранстве здания: они были, видимо, уложены в кладку в непосредственной близости к проемам окон или дверей, чтобы, по представлениям людей того времени, не проникли в дом «нечистые силы».

В средневековом искусстве Дагестана геометрические плетенки в виде узлов довольно широко представлены в сочетаниях с эпиграфическим орнаментом. Наиболее ранними образцами таких плетенок являются плетенки штуковых рельефов михраба мечети в с. Калакорейш (Дебиров П.М., 1966. С. 15). К ним близки по рисунку и отчасти по технике резьбы плетенки XIII-XIV вв., высеченные на камне, находящемся в восточной стене женской мечети в с. Кубачи (Алиханов Р., 1963. Рис. 10,1). В последующее время узлы плетенок становятся менее геометризованными, но сами они подчас приобретают более сложный по рисунку замысловатый вид. Прекрасные образцы такого рода плетенок представлены на камне (19*40,5 см) четырехугольной формы (рис. 9) с арабской надписью «Нет божества кроме Аллаха, Мухаммед — посланник Аллаха. Истина. Аллах», выполненной в стиле «цветущий куфи», данной на фоне растительного узора. Этот камень ныне находится в кладке южной стороны аркады Большой мечети. В надписи стволы арабских букв, раздваиваясь в середине и переплетаясь между собой (взаимно пересекаясь лентами), образуют «узлы счастья», или «узлы благоденствия». Аналогичные сплетения раздвоенных в средней части стволов арабских букв, образующие узлы в виде петель, сердечек, звездочек и других замысловатых фигур, представлены и на других кубачин-ских каменных рельефах — деталях архитектурного декора, а также на ряде надмогильных памятников XIV-XV вв. (Искусство Кубачи. С. 176. Илл. 123).

Оригинальные и своеобразные плетенки, значительно усиливающие декоративные качества эпиграфического орнамента, имеются на заполненном буквенным узором полукруглом обрамлении (архивольте) кубачинского тимпана окна из собрания ДГОМ с изображением всадника (рис. 10). Здесь эпиграфический орнамент построен по принципу двусторонней симметрии: левая половина «надписи» написана в прямом положении -справа налево, а правая — в обратном, симметрично зеркальном. В шести местах в буквенный узор включены узлы — плетенки двух типов, чередующиеся попеременно через равные интервалы между изящными орнаментально проработанными буквами позднего «цветущего куфи». Сами узлы — плетенки построены по принципу симметрии относительно вертикальной оси и имеют в целом круговую схему композиций, заполненной внутри пересекающимися лентами, образующими сетку, иногда и розетку. Такого рода плетенки — узлы выполнены рельефно на каменном рельефе (29*32 см.) в виде круглого медальона с заостренным верхом из собрания ДГОМ (рис. 11). По краям медальона располагается орнаментальная полоска, а остальная его гладкая поверхность покрыта рельефной арабской надписью, в которую включена плетенка несложного рисунка.

На некоторых средневековых кубачинских каменных рельефах орнаментальные плетенки в виде разнотипных узлов являются центральными элементами трехчастных геральдических композиций с изображениями животных (Башкиров А.С., 1931. Табл. 29). Плетенки-узлы своеобразных форм представлены также среди изображений верхнего фриза калакорейшского саркофага (Маммаев М.М., 1989. С. 298. Рис. 177).

Как было отмечено, довольно широко применялись плетенки, образующие «узлы счастья» («узлы благоденствия») и в отделке надмогильных памятников (Искусство Кубачи, 1976. С. 167. Илл. 123). На них узлы-плетенки встречаются в сочетании с арабской эпиграфикой обычно в медальоне, помещенном в верхней части центрального поля и заполненном рельефной арабской надписью. Рисунки плетенок имеют разные формы и образованы сплетением раздвоенных стволов букв алеф и лам. Нередко узлы-плетенки помещаются в средней части центрального поля надгробия (рис. 12). Они располагаются в средней или верхней части вертикального ствола, оканчивающегося наверху медальоном с рельефной арабской надписью внутри или же растительным орнаментом.

Превосходным образцом более сложного и очень выразительного рисунка служит плетенка, высеченная на медальоне центрального поля надмогильного памятника XV в. (Алиханов Р., 1963. Рис. 15). Здесь стволы букв, образуя узлы, переплетаются между собой и с элементами растительного орнамента. Плетенка, построенная с учетом круговой схемы композиции, компактно заполняет медальон. Плетенки, образующие узлы разных композиционных схем, представлены и на средневековых памятниках искусства резьбы по дереву — на западных дверях мечети в с. Калакорейш (Дебиров П.М., 1982. Рис. 55; Маммаев М.М., 1989. Рис. 193-195) и на резном деревянном столбе XIV-XV вв. мечети в с. Ицари (Дебиров П.М., 1982. Рис. 99).

На всех отмеченных выше памятниках плетенки, образующие узлы, выполнены с соблюдением принципа симметрии относительно вертикальной оси и отличаются выразительными формами. Мастера использовали их довольно широко не только для того, чтобы разнообразить орнаментальные мотивы, но и усилить декоративные качества эпиграфического или растительного орнамента.

Аналогичные кубачинским плетенки в виде узлов широко представлены в средневековом архитектурном декоре, в миниатюре и на различных изделиях художественного ремесла Закавказья (Аскерова Н.С., 1961. С. 32-33. Табл. 32; Шелковников Б.А., 1959. С. 320. Табл X, 1; Измайлова Т.А., 1978. С. 85-86. Рис. 2-4, 6-9, 14; Бретаницкий Л.С., Вей-марн Б.В., 1976. Илл. 27, 29; История искусства народов СССР. Т. 2. Илл. 272-273), Средней Азии (Ремпель Л.И., 1961. Рис. 55, 123, 125, 137,4, 138,4 , 157,3, 212; Пугаченко-ва Г.А., 1967. Рис. на с. 168; История искусства народов СССР. Т. 2. С. 66-67; Пугаченко-ва Г.А., Ремпель Л.И., 1982. Рис. на с. 27, 31) и стран Ближнего Востока (Веймарн Б.В., 1974. Илл. 46-47, 106; Гюзальян Л.Т., 1978. С. 54. Рис. 1-5; Rice D.T., 1975. Р. 76. Fig. 73), относящихся к XII-XV вв. Такие плетенки — «символы счастья», «узлы счастья» или «символы благоденствия» являются составными и излюбленными мотивами народного орнаментального искусства тувинцев, бурят, монголов и других монголоязычных народов (Вайнштейн С.И., 1974. С. 94. Рис. 59, 67-71. Табл. II, IV; Кочешков Н.В., 1979. Рис. 44, 47, 59, 84, 89, 99. Табл. III; Ковалев И.Г., 1970. С. 78-79. Рис. 66-77), в котором прослеживаются следы культурных связей с горскими народами Кавказа, а также ряд общих черт с орнаментом кочевых в прошлом народов Средней Азии и Сибири (Кочешков Н.В., 1979. С. 19-197).

Как уже отмечали, ленточный орнамент часто сочетался не только с геометрическим, но и с растительным орнаментом. Оригинально и выразительно решена композиция, высеченная на четырехугольном каменном блоке (28×24 см) XIV в. с поврежденными краями, находящемся в кладке северного фасада первого этажа жилого дома А. Била-лова в нижнем квартале старой части с. Кубачи (рис. 13). В ее центре находится рельефная фигура в виде вихревой розетки («вертун»), именуемой «сегнерово колесо» — солярный символ, получивший в древности и в средние века широкое распространение в декоративно-прикладном искусстве многих стран и народов. Но в этой композиции мотив

вихревой розетки трактуется весьма своеобразно — вместо традиционных криволинейных лучей, отходящих от центра, здесь представлены крупные изогнутые полупальметты. А ленточные криволинейные стебли их в виде гладких лент образуют плетенку.

По краям камень окантован рельефным орнаментом в виде широкого (4 см) двух-ленточного жгута. В углах между вихревой розеткой и каймой ленточного орнамента помещено, чтобы заполнить свободное пространство, по одной каплевидной фигуре с параллельными им ямками в середине. В данной уравновешенной композиции с ясным и лаконичным рисунком удивительно гармонично сочетается ленточный и растительный орнамент.

Орнаментальной плетенкой в виде трехленточной косы обрамлена композиция, высеченная на прямоугольном каменном блоке из собрания ДГОМ с графическим изображением птицы, клюющей сверху другую, значительно меньшую по размерам птицу (на левой части рельефа), и какой-то не совсем ясной ритуальной сцены с изображением человека, животных (головы их сбиты) и рыбы (на правой стороне рельефа) (Башкиров А.С., 1931. Табл. 20). В средней части камня имеется глубокая четырехугольная выемка (2×4 см), возможно, рельеф позднее его изготовления использовался в качестве подставки под кубачинскую прялку или наковальню.47 см) эрмитажной коллекции со сценой загонной охоты (рис. 14). Решетчатый загон для животных — объектов охоты — здесь передан оригинально в виде круга, составленного ленточной плетенкой. Этот узор, наряду с растительным орнаментом и изображениями животных и охотника, служит одним из важных и составных частей всей композиции, придающей ей яркую декоративность.

Орнаментом в виде широкой (6 см) четырехленточной косы (рис. 15) обрамлено рельефное изображение стилизованного животного, высеченного на центральном участке четырехугольного каменного блока (37×34 см), находящегося в ДГОМ. Животное, судя по его когтистым лапам — хищное, изображено в статичной позе, обращенным вправо, но с повернутой назад головой, закинутым на спину хвостом, оканчивающимся вытянутой на всю длину туловища полупальметкой. Кончик хвоста направлен в морду животного, у которого вывернутые наружу губы, небольшие, обращенные вперед остроконечные уши.

Над изображением хищника находится небольшая рельефная фигура дракончика с вытянутым и спирально закрученным змеиным туловищем. Голова и вывернутые наружу губы трактованы как у расположенного ниже животного. Из рта змеи-дракона выступает длинный язык (?) с кружочком на конце.

По сравнению с другими изображениями животных, воспроизведенных на кубачин-ских резных камнях, животное на данном рельефе трактовано несколько условно и примитивно. Но общая композиция удачно построена на сочетании ленточного орнамента и зооморфного сюжета.

Ленточный орнамент представлен и на бронзовых котлах открытого и закрытого типов из с. Кубачи.

На котле Х11-Х111 вв. открытого типа эрмитажного собрания (инв. № ТП-220) (Каталог Международной выставки памятников иранского искусства и археологии…, 1935. С. 428-429; Шихсаидов А.Р., 1984. С. 432-433; Во дворцах и в шатрах исламский мир. С. 41. Рис. 23) ленточным орнаментом отделаны два из четырех узких горизонтальных выступа бортика, а два других — одинакового рисунка растительным орнаментом. Плетенка представляет собой трехленточную косу. В отличие от растительного орнамента, украшающего узкие участки бортика котла, ленточный узор на его бортике не идентичен. Орнамент в виде косы, примыкающий справа к надписи, отличается от плетенки, примыкающей справа к сливу своим рисунком — в первом присутствуют элементы растительного узора в виде полутрилистников.

Растительный орнамент на узких горизонтальных выступах бортика котла представляет собой две идентичные полоски в виде заходящих друг за друга вытянутых отрезков S-образно изогнутых стеблей, концы которых переходят в полутрилистники.

На одном из широких горизонтальных выступов бортика котла помещена рельефная арабская надпись «Сделал это Махмуд б. Абу Бакр, саффар» (медник). На другом широком выступе бортика находится слив, по сторонам которого располагаются круглые медальоны с рельефными плетенками внутри (рис. 16).

Желобок отделан растительным орнаментом, а концы S-образно изогнутого его стебля переходят в полутрилистники.

В Государственном Эрмитаже хранится еще тождественный описанному бронзовый котел (инв. № ТП-202). Художественная отделка обоих котлов совпадает до мельчайших деталей. Еще два котла открытого типа с аналогичной арабской надписью и повторяющейся декоративной отделкой известны по публикациям исследователей (Mayer L.A., 1959. Р. 24-25; Scerrato U., 1965. P. 30. Tav. II. Fig. 3-4). Все эти котлы отлиты мастером Махмудом, сыном Абу Бакра, жившем в XIII в., по одной и той же модели котла.

Декоративная отделка горизонтально выступающих бортиков ленточным и растительным узором, аналогичным узору на котлах, изготовленных Махмудом, сыном Абу Бакра, встречается и на ряде других котлов открытого типа, изготовленных другими мастерами — Абу Бакром, сыном Ахмада Марвази, и другими (Шихсаидов А.Р., 1969. С. 3742. Рис. 4; 1984. С. 428-431; Маммаев М.М., 1989. Рис. 71).

На всех котлах открытого типа бортики украшены довольно нарядно, умело разместив на них различные орнаментальные мотивы, придерживаясь при этом принципа гармоничного сочетания в единой композиции ленточного, растительного, эпиграфического и геометрического (по сторонам слива) видов орнамента. Арабская надпись на широком выступе бортика котла несет не только смысловую нагрузку, указывая имя изготовившего котел мастера, его профессию и нисбу — откуда он родом, но и одновременно декоративную.

Ленточная орнаментация использована и при декоративной отделке котлов закрытого типа. Рельефным орнаментом в виде жгута, скрученного из двух широких гладких лент, украшена наиболее выпуклая часть одного из котлов эрмитажной коллекции (Баш-киров А.С., 1931. Табл. 61; Кильчевская Э.В., 1962. Табл. IV, 2).

Другого типа плоскорельефным ленточным орнаментом украшен котел эрмитажного собрания (инв. № ТП-167) (Иванов А.А., 2008. С. 119. № 88). Котел имеет шаровидное тулово на трех ножках. Высота котла 50 см, внутренний диам. устья 38 см, внешний ди-ам. тулова (окружность) в наиболее широкой части 175 см, высота круглых в сечении ножек 13 см. В четырех местах средней, наиболее выпуклой части тулова располагаются декоративно оформленные ручки в виде протом (полуфигур) барсов. В полуфигурках зверей имеются отверстия, куда вдеты круглые, свободно вращающиеся кольца, диам. 9,5 см, покрытые орнаментом в виде трехленточной косы. Горизонтально отходящий от устья бортик котла в четырех местах имеет выступы шириной 8 см. На каждом из них имеются повторяющиеся рельефные изображения какой-то ритуальной сцены с участием женщины и мужчины, за спинами которых стоят клыкастые животные, подвергнутые сильной декоративной стилизации, с приподнятыми по одной передними лапами, закинутыми на спину хвостами (рис. 17).

Наиболее выпуклая часть тулова котла по всей окружности украшена полоской (шир. 3,5 см) узора в виде четырехленточной косы.

Из-под бортика котла отходят вниз восемь нешироких рельефных полос, покрытых ленточным орнаментом в виде косы, сплетенной из четырех узких гладких лент. В промежутках вертикальных полос с ленточным узором помещены по окружности тулова восемь однотипных парных изображений геральдических, сильно стилизованных животных с раскрытыми пастями, длинными остроконечными и навостренными ушами и закинутыми на спины хвостами.

На другом котле закрытого типа эрмитажного собрания (инв. № ТП-164) без горизонтального бортика (отломался) между спускающимися из-под бортика вертикальными

полосками с рельефным орнаментом в виде косы четырехленточного плетения помещены по одной фигуре идущего мерной поступью, сильно стилизованного животного, аналогичного изображениям животных на предыдущем котле, с раскрытой пастью, навостренными длинными остроконечными ушами и заброшенным на спину хвостом (рис. 18). А наиболее широкая часть тулова котла опоясывает довольно широкая (3,5 см) полоска ленточного орнамента в виде косы, сплетенной из четырех узких лент.

Выразительной художественной отделкой отличается котел закрытого типа из с. Кубачи, хранящийся в Государственном Эрмитаже (инв. № ТП-163 или 605 ?) (Кильчевская Э.В., 1962. Табл. V, 9). В его декоративном убранстве использованы растительный, зооморфный и ленточный типы орнамента, а также изображения мужчины и конного всадника. Котел (размеры: высота 50 см, диам. устья 33 см, диам. тулова 55 см, высота ножек 11 см) имеет шаровидное тулово на трех ножках. Горизонтально отогнутый бортик имеет широкие, крестообразно расположенные выступы в четырех местах. В промежутках между широкими выступами имеются меньшего размера выступы в виде полумедальонов, заполненных внутри растительным орнаментом. Эти выступы соединены с широкими выступами (для прочности) с помощью горизонтальных тяг. Широкие выступы украшены компактно заполняющими их, подвергнутыми орнаментально-декоративной стилизации парными изображениями грифонов в геральдических композициях (Маммаев М.М., 1989. С. 222, 225. Рис. 74, 79).

Узкие части горизонтального бортика котла покрыты рельефным растительным орнаментом в виде волнистого побега стебля, ответвления которого переходят в трилистники. Удлиненные средние лепестки трилистников пересекают стебли.

Верхняя часть тулова по окружности украшена через определенные интервалы рельефными, чередующимися изображениями конных всадников (их два), короткими орнаментальными полосками ленточного характера узора, переходящими в верхней части в листовидные медальоны с узором-плетенкой внутри (их четыре) и контурными изображениями сидящего по-восточному, скрестив ноги, мужчины, заключенными в листовидные медальоны (их два).

Наиболее выпуклая часть тулова опоясывает полоска (шир. 2,5 см) ленточного орнамента в виде косы, сплетенного из трех узких и гладких лент.

От каждой ножки (их три) котла отходят вверх орнаментальные полоски ленточного характера узора (с растительными элементами) с листовидными медальонами наверху, близкие по рисунку, но не тождественные орнаментальным полоскам с медальонами, находящимися в верхней части тулова этого же котла.

Несколько по-другому украшен ленточным орнаментом котел эрмитажной коллекции (инв. № ТП-176): на верхней части его тулова помещены рельефные стрельчатые арочки, образованные ленточным узором типа косы трехленточного плетения (рис. 19). В арочки заключены фигуры сильно стилизованных, противостоящих в геральдической позе грифов. Своими нижними концами арочки упираются в широкую горизонтальную орнаментальную полоску двухленточного жгута, опоясывающую тулово котла. По боковым сторонам стрельчатых арочек, образованных ленточным узором, расположены спускающиеся из-под бортика котла к средней, наиболее выпуклой части тулова, вертикальные полоски рельефного растительного орнамента в виде сдвоенных вьюнков с полутрилистниками в изгибах и пятичастными пальметтами в овальных ячейках.

В декоративной отделке тулова котла наблюдается сочетание в одной композиции ленточного и растительного орнамента с изобразительным сюжетом. Художественная отделка наиболее обозреваемой части котла — верхней части его тулова и горизонтально выступающего бортика выполнена превосходно, с учетом конструктивных особенностей сосуда, выявляя и подчеркивая его форму.

Ленточный орнамент деревянных дверей калакорейшской мечети (Башкиров А.С., 1928. С. 118-130. Табл. Х-Х11; Дебиров П.М., 1982. Рис. 52, 54; Маммаев М.М., 1989. С. 114-117, 310. Рис. 190; 2005. С. 182. Рис. 61) отличается от ленточного орнамента куба-чинских памятников по стилю, рисунку и характером плетения лент, снабженных про-

дольным желобком. Этот вид орнамента использован для заполнения филенчатых прямоугольных участков дверей, а густо покрывающий поверхность орнамент сложной композиции характеризуется замысловатостью.

При отделке калакорейшских дверей использован тот же прием усиления художественной выразительности, что и в резьбе по камню и отделке бронзовых котлов из с. Кубачи — применены различные орнаментальные мотивы (растительный, геометрический, ленточный и зооморфный), объединенные в единую взаимосвязанную многочастную композицию.

На основе орнамента в виде двухленточного жгута мастерами средневековья были разработаны различные композиции (Дебиров П.М., 1987. С. 60) в виде строчного ряда окружностей (кругов), чередующихся с узелками, и в виде цепочки, образованной двумя взаимно пересекающимися ломаными линиями, образующими ромбики. Орнаментом в виде ряда окружностей (кругов), чередующихся с узелками, отделан архивольт дверного тимпана 807 г. хиджры / 1404-05 гг. (Искусство Кубачи, 1976. Илл. 133; Маммаев М.М., 2005. Рис. 39). В окружности заключены многочастные пальметты. Подобным орнаментом отделано и тулово бронзового котла закрытого типа, хранящегося в Государственном Эрмитаже (Искусство Кубачи, 1976. Илл. 47; Маммаев М.М., 1989. Рис. 73 а, 78). Орнаментом, составленным из взаимно пересекающихся ломаных линий (зигзагов), образующих ромбики, отделаны узкие участки горизонтального бортика котла открытого типа эрмитажной коллекции (инв. № ТП-168). На четырех широких выступах бортика этого котла представлены рельефные изображения стилизованных и декоративно трактованных животных (собак?) в геральдических композициях по сторонам символа священного дерева.

Орнамент в виде взаимно пересекающих ломаных линий, образующих ромбики, представлен и на срезанных углах деревянного опорного столба XV в. из мечети в с. Шири (Кильчевская Э.В., 1962. Табл. IX, 1; Дебиров П.М., 1982. Рис. 65; Маммаев М.М., 1989. Рис. 212).

Таким образом, ленточный орнамент в средневековом искусстве Зирихгерана-Кубачи, имеющий свои местные особенности в стиле, рисунке (структуре) и композиционном построении, использовался мастерами для отделки различных архитектурных сооружений и произведений декоративно-прикладного искусства, в наибольшей степени выявляя его декоративные свойства.

Наряду с другими видами орнамента, ленточный узор выступал важной и составной частью орнаментальных композиций, придающих украшаемым зданиям и произведениям декоративно-прикладного искусства нарядность и художественное совершенство.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Аладашвили Н.А., 1977. Монументальная скульптура Грузии. Сюжетные рельефы V-XI веков. М.

2. Алиханов Р., 1963. Кубачинский орнамент. М.

3. Амиранашвили Ш.Я., 1963. История грузинского искусства. М.

4. Аскерова Н.С., 1961. Архитектурный орнамент Азербайджана. Баку.

5. Банк А.В., 1977. Взаимопроникновение мотивов в прикладном искусстве XI-XV веков // Древнерусское искусство. Проблемы и атрибуции. М.,

6. Башкиров А.С., 1928. Деревянные двери дагестанского аула Калакорейш // Труды САИАИ РАНИОН. Т. 2. М.

7. БашкировА.С., 1931. Искусство Дагестана. Резные камни. М.

8. Бочаров Г.Н., 1969. Прикладное искусство Новгорода Великого. М.

9. Бренд Б., 2008. Искусство ислама / Пер. с англ. А. Гарькавого. М.

10. Бретаницкий Л.С., Веймарн Б.В., 1976. Искусство Азербайджана ГV-XVIII веков. М.

11. Вагнер Г.К., 1964. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. Г. Юрьев-Польской. М.

12. Вайнштейн С.И., 1974. История народного искусства Тувы. М.

13. Валеев Ф.Х., 1975. Древнее и средневековое искусство Среднего Поволжья. Йошкар-Ола.

14. Веймарн Б.В., 1974. Искусство арабских стран и Ирана УН-ХУН веков. М.

15. Во дворцах и в шатрах исламский мир от Китая до Европы. Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. 2008. СПб.

16. Воронина В.Л., 1980. Архитектурный орнамент Средней Азии (Вопросы классификации) // Архитектурное наследство. № 28. М.

17. Герчук Ю, 1978. Что такое орнамент? // ДИ СССР. № 1.

18. Голан А.Ф., 1994. Миф и символ. М.; Иерусалим.

19. Граков Б.Н., 1971. Скифы. Научно-популярный очерк. М.

20. Гюльзальян Л.Т., 1978. Второй гератский котелок (котелок Фульда) // Труды Государственного Эрмитажа. Т. XIX. Л.

21. Дебиров П.М., 1966. Резьба по камню в Дагестане. М.

22. Дебиров П.М., 1966. Архитектурная резьба Дагестана. М.

23. Дебиров П.М., 1979. Истоки орнамента растительного стиля // Народное декоративно-прикладное искусство Дагестана и современность. Сб. статей. Махачкала.

24. Дебиров П.М., 1982. Резьба по дереву в Дагестане. М.

25. Дебиров П.М., 1987. Истоки дагестанского типа орнамента ленточного стиля («плетенки») // Художественная культура средневекового Дагестана. Махачкала.

26. Декоративное искусство средневековой Армении. Альбом / Сост. Н. Степанян, А. Чакмакчян. Вступ. статья Н. Степанян. 1971. Л.

27. Дурново Л.А., 1979. Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М.

28. Иванов С.В., 1963. Орнамент народов Сибири как исторический источник (по материалам XIX — начала XX вв.). Труды Института этнографии им. Н.Н. Миклухо-Маклая. Новая серия. Т. 81. М.; Л.

29. Иванов А.А., 2008. Культура Кубачи // Во дворцах и в шатрах исламский мир от Китая до Европы. Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. СПб.

30. Измайлова Т.А., 1978. Эдесская рукопись 1171 года // Труды ГЭ.Т. XIX. Л.

31. Измайлова Т.А., 1979. Армянская миниатюра XI века. М.

32. Искусство Кубачи. Альбом / Автор-сост. А.А. Иванов. 1976. Л.

33. История искусств народов СССР в 9-ти томах. Т. 2. Искусство IУ-XIII веков. 1973. М.

34. Каптерева Т.П., Виноградова Н.А., 1989. Искусство средневекового Востока. М.

35. Каталог Международной выставки памятников иранского искусства и археологии в Государственном Эрмитаже. Вып. 1. 1935. Л.

36. Кильчевская Э.В., 1962. Декоративное искусство аула Кубачи. М.

37. Кильчевская Э.В., 1968. От изобразительности к орнаменту. М.

38. Ковалев И.Г., 1970. Калмыцкий народный орнамент. Элиста.

39. Козлов В.Н., 1981. Основы художественного оформления текстильных изделий. Учебник для вузов. М.

40. Кочешков Н.В., 1979. Декоративное искусство монголоязычных народов XIX-середины XX века. М.

41. Куликан У., 2002. Персы и мидяне. Подданные империи Ахеменидов / Перев. с англ. Л.А. Игоревского. М.

42. Лелеков Л.А., 1972. Семантический параллелизм в орнаментике Средней Азии, Закавказья и Древней Руси // Сообщения ГМИНВ. Вып. VI. М.

43. Лелеков Л.А., 1978. Искусство Древней Руси и Восток. М.

44. Луконин В.Г., 1977. Искусство Древнего Ирана. М.

45. Любимова Г.Н., Хан-Магомедов С.О., 1956. Народная архитектура Южного Дагестана. Табасаранская архитектура. М.

46. Маммаев М.М., 1989. Декоративно-прикладное искусство Дагестана. Истоки и становление. Махачкала.

47. Маммаев М.М., 1989а. Эпиграфический орнамент в декоративной системе средневековых архитектурных сооружений с. Кубачи (XIV-XV вв.) // Древняя и средневековая архитектура Дагестана. Сб. статей. Махачкала.

48. МаммаевМ.М., 2005. Зирихгеран-Кубачи. Очерки по истории и культуре. Махачкала.

49. Масленицына С.П., 1975. Искусство Ирана в собрании Государственного музея искусства народов Востока. Л.

50. Мовчан Г.Я., 2001. Старый аварский дом в горах Дагестана и его судьба. М.

51. Некрасова М.А., 1983. Народное искусство как часть культуры. М.

52. Пугаченкова Г.А., 1967. Искусство Туркменистана. М.

53. Пугаченкова Г.А., Ремпель Л.И., 1982. Очерки искусства Средней Азии. М.

54. Ремпель Л.И., 1961. Архитектурный орнамент Узбекистана. Ташкент.

55. Рыбаков Б.А., 1951. Прикладное искусство и скульптура [Древней Руси] // История культуры Древней Руси. Кн. II. М.; Л.

56. Сандагдорж Д., 1974. Символика монгольского орнамента // Искусство. № 11.

57. Соколова Т., 1972. Орнамент — почерк эпохи. Л.

58. Сокровища скифских курганов в собрании Государственного Эрмитажа. Текст М. Артамонова. Фотографии В. Формана. 1966. Прага; Л.

59. Солдадзе Л., 1980. Семантика древнего орнамента // ДИ СССР. № 9.

60. Стасов В.В., 1892. Русский народный орнамент. I. СПб.

61. Хан-Магомедов С.О., 2001. Агульская архитектура. М.

62. Шелковников Б.А. Фаянсы, расписанные люстром по белой непрозрачной глазури из Оренкала // Труды Азербайджанской (Оренкалинской) экспедиции. МИА. № 67. М.; Л.

63. Шихсаидов А.Р., 1969. Надписи рассказывают. Махачкала.

64. Шихсаидов А.Р., 1984. Эпиграфические памятники Дагестана X-XVII вв. как исторический источник. М.

65. Шмерлинг Р.О., 1954. Грузинский архитектурный орнамент. Тбилиси.

66. Якобсон А.Л., 1950. Средневековый Херсонес (XII-XIV вв.). МИА. № 17. М.; Л.

67. Якобсон А.Л., 1959. Раннесредневековый Херсонес. Очерки истории материальной культуры. МИА. № 63. М.; Л.

68. Якобсон А.Л., 1959. Художественная керамика Байлакана (Оренкала) // Труды Азербайджанской (Оренкалинской) экспедиции. МИА. № 67. М.; Л.

69. Mayer L.A., 1959. Islamic metalworkers and their works. Geneva.

70. Rise D.T., 1975. Islamic Art. London.

71. Scerrato U., 1975. Una caldaia iranica di bronzo del Musee des Antiquites di Alger // Annali. Nuova ser. Vol. XV. Napoli.

Ьавшишвш

Рис. 1. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением животных в трехчастной геральдической композиции и в обрамлении ленточного орнамента. 34,5×56 см. Конец XIV — начало XV в. ГЭ.

Рис. 2. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением двух противостоящих птиц в геральдической композиции. Головы птиц преднамеренно сбиты. Левый край и правый верхний угол рельефа отломались. 12×14 см. XIУ-XУ вв. ДГОМ.

Рис. 3. Изображение плетенки на камне, вставленном в наружную кладку юго-западной части стены 3-го этажа оборонительной башни ХШ-ХГУ вв. Кунакла-кала в верхнем квартале с. Кубачи. 24*26 см.

р а А всм

Рис. 4. Изображение плетенки на камне, находящемся во внутренней кладке стены небольшого подсобного помещения в восточной части Большой мечети в нижнем квартале с. Кубачи. 31*30,5 см. XIV в.40,5 см. ХУ в.

Рис. 10. Плетенки среди буквенного узора в полукруглом обрамлении (архивольте) кубачинского оконного тимпана с изображением конного всадника. Высота по центру 66 см, ширина внизу 105 см, толщина 13 см. ХУ в. ДГОМ.

Рис. 11. Каменный рельеф — архитектурная деталь из с. Кубачи с декоративной арабской надписью, заключенной в рельефный круг с заостренным верхом, обрамленный растительным орнаментом. 29*32 см. XV в. ДГОМ.

Рис. 12. Надмогильный памятник с рельефными декоративными арабскими надписями и ленточной плетенкой — «узлом благоденствия» из с. Кубачи.

Высота 86 см, ширина в верхней части 56 см, в нижнем конце 51 см, толщина 7 см. XIV в.

и , |дц

Рис. 13. Каменный рельеф в кладке северной стены первого этажа жилого дома А. Билалова в нижнем квартале старой части с. Кубачи. На рельефе в центре изображена «вихревая розетка» растительного стиля. По краям камня располагается ленточный орнамент. 28×24 см. XIV-XV вв.

Рис. 14. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением сцены загонной охоты. Решетчатый загон для животных оформлен в виде круга, составленного плетенкой из четырех лент. 47,5×24,5 см. XIV — начало XV в. ГЭ.

Рис. 15. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением хищного животного в обрамлении ленточного орнамента. 37×34 см. ХГУ-ХУ вв. ДГОМ.

Рис. 16. Арабская надпись «Сделал это Махмуд б. [А] Бу Бакр саффар (медник)» и орнамент на бортике бронзового котла ХП—ХШ. ГЭ.

Рис. 17. Литой бронзовый котел закрытого типа из с. Кубачи. Высота 55 см, диаметр 62 см.-■

Рис. 18. Ленточный орнамент и стилизованное изображение животного на туло-ве котла закрытого типа из с. Кубани. XIV в. ГЭ.

Рис. 19. Рельефное геральдическое изображение грифов, обрамленное ленточным орнаментом на тулове бронзового котла закрытого типа из с. Кубачи. Высота изображения (вместе с орнаментом) 17 см, ширина нижнего конца 22,3 см. Х!У-ХУ вв. ГЭ.

Виды кружева — многообразие кружевных узоров и их особенности

Нежное, воздушное, с чарующим узором… Всё это о кружеве. Наверное, не найдётся девушки, которую бы не привлекало кружево. Благодаря многообразию видов и расцветок, а также сочетаемости практически со всеми стилями, каждый найдёт в нём что-то для себя. Несмотря на то, что кружево прочно ассоциируется с нежностью (поэтому его так часто используют для создания образа невесты), с его помощью можно создать драматический или готический образ или же передать страсть или загадочность. Также кружева актуальны для предметов интерьера и создания вещей в стиле винтаж.

Кружева широко используются для создания одежды, аксессуаров и отдельных элементов (например, воротники, манжеты и т.п.), нижнего белья, в качестве декора для украшения одежды, для создания и украшения предметов интерьера (постельного белья, тюлей, скатертей, подушек, салфеток и т.п.), а также в рукоделии. Их можно применять везде, но делятся они на виды не по сферам применения, а по типу изготовления и по географическому принципу.

По типу изготовления кружева можно разделить на:

• рукодельное;
• машинное.

В свою очередь рукодельное кружево делится на виды по технике исполнения или по месту производства.

Различают следующие виды кружева по технике исполнения:

1. Вязаное — на спицах или крючком.
2. Узелковое — макраме и фриволите (плетёное челноком).
3. Плетёное — на коклюшках.
4. Шитое — игольное и хардангер.
5. Ленточное.

Кружево, где плетение выполнено крючком, делится по типу инструмента:

1. Короткий крючок:

• обычное/немецкое
• гипюр (венецианское)
• брюггское
• филе (или филейное)
• ирландское
• Ретичелла
• на вилке

2. Длинный крючок:

• викторианское
• афганское
• тунисское

Кружева по технике исполнения

Коклюшечное кружево

Кружева, сплетённые с помощью коклюшек, — самые привычные для нас, и именно их мы считаем традиционными. Наверное, многие видели их в качестве украшения дома, особенно у старшего поколения.

На Руси коклюшечное кружево плетут с 13 века, а временем появления в Европе принято считать 16 век, где именно в это время появились металлические булавки, на которых строился технологический процесс: булавки втыкаются вдоль линии рисунка, нанесённого на бумагу, и обматываются нитями с коклюшек, создавая узор. Новым пиком расцвета со времени появления коклюшечного кружева считается 18 век — техника плетения намного усложнилась, и в состав кружева начали вводить цветные нити из шёлка. В России кружево получило массовое распространение во времена правления Петра I, когда в моду начал входить европейский стиль в одежде. Наши рукодельницы переняли европейскую технику плетения, а в популярные тогда узоры внесли народные мотивы. Разнообразие узоров стало огромно: в каждой местности, где плели кружева, были свои особенности плетения узора, и каждое кружево имело свой характерный стиль. В связи с этим коклюшечное кружево стали делить на виды по местности изготовления: московское, рязанское, елецкое, вологодское, вятское и другие.

Ещё одной характерной особенностью коклюшечного кружева является сложность его исполнения: для плетения сложных узоров может использоваться до 1200 коклюшек. Именно поэтому оно не было распространено в качестве досуга у рукодельниц, а делали его исключительно на продажу.

Макраме

Макраме относится к узелковому виду. В переводе означает: с арабского — «тесьма, кружево», с турецкого — «шарф» или «салфетка». Считается, что макраме появилось в 9 веке до н.э. Именно в это время начали появляться изделия из узелков. Плели, как правило, моряки во время путешествий, создавая талисманы, кулоны и обереги для себя или в дар.

Изделия в технике макраме отличаются прочностью и долговечностью, а также не обделены красотой и оригинальностью. Благодаря этим свойствам оно стало популярным среди всех слоев населения и существует до сих пор.

Фриволите

Фриволите — это узелковое кружево, которое плетётся с помощью челноков или иглы. Одноимённое название имеет и техника исполнения. Этот вид кружева пришёл из Франции, а само слово означает «раскованный», «непринуждённый». Также фриволите было известно на Востоке, но под другим названием — «макук», т.е. «челнок» — инструмент, которым плели рыболовные сети.

Широко распространено среди рукодельниц фриволите было в 18 веке. Сейчас эта техника вновь набирает популярность, особенно для изготовления украшений.

Игольное кружево

Игольное кружево — самое эластичное из всех видов. Создают его с помощью иглы и нити. Для того чтобы получить тончайшее кружево необходимо потратить времени намного больше, чем для плетения других видов. Классический узор — розы и некоторые другие виды цветов.

Изготовление игольного кружева проходит в несколько этапов. Сначала продумывается узор и создаётся рисунок на бумаге, укреплённой тканью. Далее толстой нитью вышивается контур, после завершения происходит заполнение контура тонкой нитью различными стежками. Как правило, вышивается один мотив — цветок. Если изделие крупное, то мотивы сшиваются очень тонкой нитью в единое целое так, что место крепления и нить не сможет различить никто, кроме мастера.

Хардангер

Хардангер — старинный вид строчевого вышитого кружева. Появился он в Норвегии в 17 веке. Название пошло от одноимённого фьорда, где местные жители украшали вышивкой свою одежду. Для стиля хардангер характерны рельефные швы и прорези. Выполняются швы льняными нитками, в качестве основы обычно выступает тонкое льняное полотно. Сейчас такой вышивкой украшают не только одежду, но и домашний текстиль.

Ленточное кружево

Ленточное кружево называют по-разному: «ренессанс», меццо пунто, брюссельское кружево. Для его создания используется лента или тесьма, которая вплетается в узор, а затем украшается коклюшечным или игольным кружевом. Это один из самых быстрых способов создать кружевное полотно. Ленточное кружево может быть выполнено как вручную, так и машинным методом. Машинный способ сейчас применяется чаще всего, т.к. это значительно ускоряет процесс изготовления, но ленты, сшитые на машинке, имеют более острые и выраженные изгибы, а само кружево после стирки может потерять ровную поверхность.

Белая гладь

Видов белой глади много, но методов её исполнения все три:

• классическая белая гладь,
• ажур,
• ришелье.

Классическая белая гладь вышивается стежками различной глубины, что создаёт более тёмные и светлые оттенки. Основой обычно выступает тонкая ткань — тонкий лён, муслин, батист, органди, а также сетка. К типичным видам глади можно отнести дрезденское кружево, ирландский Каррикмакросс, шотландский айршир и цветочные вариации индийских узоров.

Ажурное кружево создают с помощью вытягивания нитей. Сюда можно отнести норвежский хардангер.

Техника «Ришелье» представляет собой вырезание узоров на ткани-основе и последующую обработку краёв получившегося рисунка. Из самых распространённых видов ришелье — итальянская ретичелла.

Филейное кружево (Филе)

Основой филейного кружева служит сетка. Ячейки сетки могут иметь форму квадратов (прямое филе) либо ромбов (косое филе). Для плетения используются челноки. Этот вид кружева разделяют на две группы — простое филе и филе-гипюр.

Ирландское кружево

Главная ценность и особенность ирландского кружева — это полностью ручная эксклюзивная работа. В отличие от обычного вязания крючком ирландская техника предполагает вязание мотивов (цветов, листьев и т.д.) по-отдельности, а затем соединение их с помощью сетки. Благодаря этому в изготовлении одной вещи может быть задействовано сразу несколько человек. Именно поэтому раньше ирландское кружево было чисто семейным занятием, а секреты плетения и узоры передавались из поколения в поколения.

Гипюр (венецианское кружево)

Гипюр (франц. guipure от guiper — «оплетать», лат. gerrae — «плетение») — кружевное полотно, состоящее из элементов, плетёных с помощью коклюшек или шитых иглой, которые скреплены между собой нитями. Традиционный рисунок на гипюре — цветы и побеги с листьями на сетчатом полотне. Родиной гипюра принято считать Италию, особенно своими изделиями славилась Венеция. Вышивать в этой технике начали в 16 веке, тогда и сформировался характерный для венецианского гипюра рисунок. В 17 веке появился рельефный гипюр. Для него характерны выступающий петельный шов по краю орнамента и крупный рисунок с большими цветами и завитками, а также изображение лилий и плодов граната. Вклад в развитие гипюра внесла также Франция. Здесь, в г.Алансон, стали производить гипюр с особо мелким рисунком. Алансонский гипюр с мелкими цветками и листьями, которые соединяются маленькими зубчиками, стали называть «пико» (франц. pico — «маленький»). Гипюр, благодаря своей красоте и изысканному рисунком, быстро приобрел популярность по всему миру.

Кружево, плетёное на вилке

Для создания такого кружева используют крючок и специальную вилку для вязания (похожа на шпильку для волос). Техника плетения на вилке простая, но богата различными возможностями, что позволяет реализовать самые необычные творческие идеи.

Посетителям блога дарим скидку 5%

При оформлении заказа укажите промо-код

BLOG

Перейти в каталог

Отделка и облицовка ленточного фундамента

Ленточный фундамент, ввиду своей конструкции, может принять любую отделку. Важно правильно подобрать материалы, которыми будет отделываться ленточный фундамент, а также и материалы для закрепления. Только при правильном использовании качественных материалов можно сделать грамотную и прочную отделку.

Ленточный фундамент имеет такую конструкцию, при которой его необходимо украсить и облагородить. Его можно отделать различными материалами и способами.

Первый из доступных способов отделки ленточного фундамента – штукатурка на основе цемента. Она может быть цветной. На свежей штукатурке также можно сделать узоры, например, геометрические. Также можно оформить поверхность штукатурки рельефами. Рельеф под натуральный камень, который можно раскрасить, сделать легко, а выглядеть он будет оригинально и привлекательно.

Кроме того, по штукатурке можно выложить керамическую мозаику или же узоры из мелкой гальки, дробленого гранита. Это позволит сделать ленточный фундамент нарядным на долгое время. Как правило, такая отделка технологически легка, но требует точного нанесения контура. Можно использовать и другие натуральные камни, например, песчаник или пластушку. Их можно монтировать не только на свежую штукатурку, но и на специализированные клеевые основы. Так же привлекательно смотрятся украшения из битого мрамора или специальных мраморных пластин.

Фундамент дома из дерева также можно украсить деревянными деталями. Это могут быть, например, спилы, которые выкладываются мозаикой. Такой материал требует дополнительной обработки от влаги и вредных насекомых.

Облицовка ленточного фундамента

Наиболее популярным материалом для облицовки ленточного фундамента считается камень. Этот материал естественен, надежен и стоек в эксплуатации. Однако чтобы камень долго удерживался на ленточном фундаменте, стоит правильно рассчитывать его вес и количество закрепляющего материала. Чтобы сделать облицовку, нужно иметь определенные навыки. Компания «Проект» окажет вам все виды услуг, связанные с облицовкой ленточного фундамента любыми материалами, в том числе и натуральным камнем. Доступные цены и гарантированно высокое качество нашей компании приятно вас удивят. Работы мы проводим как в Москве, так и в Подмосковье.

Натуральный камень, например, гранит, не только тяжел, но и достаточно дорог. Им сложно отделать ленточный фундамент большого размера. В таком случае Вы можете сделать облицовку плиткой, имитирующей различные поверхности, или же декоративными плитками и кафелем. Эти материалы дают широкий простор для творчества, дизайнерского оформления фундамента. При этом они имеют доступную цену и высокое качество: стойки к температурным перепадам и влаге, к выгоранию на солнце, механическим повреждениям. Кроме кафеля, можно использовать пластины из сланца или песчаника. Они легки, имеют большой выбор дизайна и рельефов. Это позволит облицевать фундамент не только надежно, но и красиво.

Также облицевать ленточный фундамент можно декоративным кирпичом (тонким и легким), но работа с данным материалом займет больше времени, чем укладка плитки. Мраморная облицовка привлекательна, долго служит при правильном закреплении. Но при дороговизне материала практичнее использовать специальные декоративные плиты с мраморной или гранитной крошкой.

Фундамент для деревянного дома можно отделать досками или спилами. Заранее обработанная и вскрытая лаком древесина будет служить достаточно долго. Если вы предпочитаете древесине более стойкие материалы, не составит труда подобрать каменные плитки, имитирующие вид и фактуру дерева.

Узоры нарисованные. Растительные орнаменты. Построение по клеткам

Как вы знаете, существуют различные виды орнаментов. Они бывают растительными, предметными, пейзажными, астральными, цветочными, фантастическими, каллиграфическими и др. Все зависит от того, из каких элементов выполняется узор. Геометрический состоит из простых фигур — круга, квадрата, прямоугольников, треугольников. Это самый распространенный и легкий для построения вариант. Чтобы его сделать, достаточно использовать трафареты или и понимать закономерность построения.

Если вы хотите использовать эллипс в качестве фрейма, вам сначала нужно решить, следует ли его печатать на краю или поперек. Опять же, вы должны примерно набросать эллипс и попытаться поместить в него текст. Опять же, помните силу венок, которую вы должны добавить к окончательному размеру.

Углы, которые вы можете округлить или держать под прямым углом, которые полностью зависят от ваших пожеланий. Тем не менее, желательно заранее написать текст и проверить размеры. Нарисуйте фигуру — в зависимости от рисунка — два или даже три раза с карандашом.

Геометрические орнаменты и узоры: виды

Расположение и характер композиции всегда связаны с формой предмета, на который наносится рисунок. По этому признаку существуют такие типы орнаментов из фигур:

• ленточный;
• сетчатый;
• центрический или розеточный.

Первый строится в виде прямой или криволинейной полосы, идущей по центру или краю изделия. Так оформляют фризы, бордюры. Во втором случае вся декорируемая поверхность заполняется рисунком. У третьего варианта отдельные элементы располагаются внутри квадрата, круга, ромба, прямоугольника, которые находятся в центре украшаемого предмета.

Что такое орнамент?

Внутренний предел Внешний предел Если необходимо, середина.
. Круг, эллипс или прямоугольник, вы должны теперь карандашом на бумаге. Поскольку у венка есть определенная сила, вы должны отметить его тем же, поэтому результат становится красиво ровным. Вы также можете рисовать осевую линию, в зависимости от рисунка. Он не может навредить.

Если вы нарисуете круг с кругом с иглой, чтобы проколоть круг посередине, вы должны подумать, действительно ли вам нужно отверстие в бумаге. Вы должны быть осторожны, чтобы не проскользнуть, но это работает. Если бы вы могли успешно избежать отверстия, вы обнаружите, что центр круга, к сожалению, не так легко. Поэтому сначала отметьте их карандашом. Может быть, вы захотите нарисовать еще один круг позже!

Области применения орнамента

Геометрические применялись с древних времен. Это был самый легкий способ украшения кувшина или горшка. Использовались обычные палочки, которыми делались круглые углубления в поверхности, линии.

С развитием технологий геометрические орнаменты начали применяться в архитектуре, одежде. Сейчас их часто используют для украшения текстильной продукции, платков, постельного белья, ковров, а также в полиграфии при печати книг, обоев, для декорирования мебели, отделочных материалов (керамической и потолочной плитки, ламината, линолеума и.т.д).

Круги или эллипсы от оригинала

Вы выбрали эллипс, но вы не знаете, как его нарисовать? Теперь, если у вас нет шаблона под рукой, вы можете потерпеть неудачу на данный момент в математической задаче, требующей нарисовать идеальный эллипс с кругом и линейкой. Это практически невозможно. С помощью метода садоводства это сработает, но давайте просто сократим его в этот момент. Шаблон также содержит круги, если у вас нет круга. Распечатайте соответствующую страницу шаблона.

Шаг 3: выбор и рисование рисунков

Теперь у вас есть несколько способов переноса фигур на бумагу. Используйте клюшку, чтобы вычеркнуть заднюю часть печати карандашом и проследить формы, пока печать находится на бумаге. Для этого вам нужно столько отпечатков, сколько хотите сделать шаблоны разных размеров.

• Используйте световую таблицу или окно для паузы.
• Вырежьте и используйте в качестве шаблона.

Если вы хотите нарисовать несколько колец, вы должны начать базовую форму несколько раз в начале. Он выглядит как оборванная ткань и идеально подходит для круглых или овальных венков.

Важные понятия

Любой узор, геометрический, растительный, имеет определенный мотив и раппорт. Нужно четко понимать, что значат оба слова. Первое — это главный элемент орнамента. Он бывает простой, состоящий из одной формы с единым контуром, или сложный, который предполагает наличие нескольких составных частей.

В качестве мотива может выступать стилизованный цветок, лист, звезда, разные виды многоугольников, звезда, состоящая из треугольников. Раппорт представляет собой совокупность мотива или их группы и расстояния до соседнего.

Вы также можете повернуть несколько раундов, как показывает затененный и цветной пример. Например, здесь, в Ови, мне больше нравится следовать за венцом вместо полукругов вокруг мячей. Прохождение Патриция Родригес Коста и Герман Энрикес Перейра де Соуза.

В этом экспериментальном тексте, написанном в четыре руки, авторы основаны на разработке текста, основанного на устной традиции Вайаны Французской Гвианы, направленной на решение проблем письменности, традиционных графических узоров, изобретения амазонских художественных традиций и отношений с вашим текстом.

Приемы построения орнамента

Каждый узор, геометрический, растительный или любой другой, представляет собой определенный ритм, то есть повторение, чередование определенных элементов. В качестве мотива можно взять равнобедренный треугольник. Многократно повторите его по горизонтали без промежутков, тогда получатся своеобразные зубчики, на одинаковом расстоянии или чередуя длину пространства между элементами в определенной комбинации. Вид ленточного орнамента будет меняться. То же самое можно сделать по вертикали.

Его лапы были похожи на лапы и ягвера с хвостом муравьеда. Тело было украшено извилистым рисунком, называемым военАТапи. Кстати, указывается, что этот монстр с голосом грома подпитывался людьми и что рисунок его тела, равнодушно называемый войтапати или урупери, был заплетен в определенные сита муки маниоки. Позже в этом же Вайвае другие свидетельства завершили это описание: антрополог Джордж Менторе услышал.

Рассказ о странном животном по имени Уруфэри или Уруфири, драконоподобное существо, которое убивает своих жертв молнией, выходящей из их глаз. Он производит шум грома, его пальцы похожи на черепаху, лапы, подобные аллигатору, и почти четыре фута длиной.

Чтобы создать сетчатый узор, достаточно полученную на первом этапе строчку из треугольников повторить несколько раз в столбик. Каждый модуль может находиться как один под другим, так и со смещением. Два разных горизонтальных ряда чередуются по определенной закономерности, через один, два и т.д

Оригинальные декоры получаются при комбинации различных видов отзеркаливания. По горизонтали или вертикали отражаются строчки, столбцы или только их части в определенной комбинации.

Таким образом, варианты этого имени и разнообразного бестиария, которые они вызвали, были гораздо более распространены в лингвистической области карибов Гвианы, чем в счете, данным им Вайаной. Действительно, только в Вайвае полиморфный монстр появился в повествовании, соотнесенном с традиционными графическими узорами.

Тем не менее, если сосредоточиться на исследованиях на повествовательной схеме, а не только на имени главного героя, вопрос о карибских языковых границах быстро теряет важность. Вкратце, повествование рассказывает о происхождении репертуара графических узоров корзин и боди-артах Вайаны. Этот репертуар не был изобретен людьми; это был скорее результат наблюдения, сделанного людьми древности, рисунков, украшавших кожу многопользовательского монстра. Эти графические шаблоны были скопированы, запомнены, а затем переданы от поколения к поколению и по сей день.

Центрические геометрические орнаменты и узоры получить также легко. Достаточно выбрать точку вращения на одном из концов элемента, внутри него или за пределами и вокруг нее сдвигать треугольник на определенное количество градусов.

Как сделать орнамент новичку

Простые геометрические узоры выполнить очень легко. За основу берется набор фигур, скомпонованных, например, в квадрате. Этот модуль повторяется многократно по любой из приведенных выше закономерностей.

Есть бесчисленное множество вариантов этой повествовательной темы среди Вайаны и ее соседей Карибов, Апарай, Калиньна, Каксуяна, Тириу и Вайвай. Однако, если центральная тема остается неизменной, повествование об этом строится вокруг очень разных описательных ячеек, а монстр, называемый Тулупеле или Матавайма, не перестает изменять его аспект: иногда это большая змея, иногда гигантская гусеница, крупная рыба или кошка, обычно унция; к нему прикрепляются хвост ящерицы, гусеница или электрическая рыба, множество языков, голова — даже дюжина голов — из самаумы; ваша кожа всегда покрыта различными графическими узорами, более или менее окрашенными.

Самый простой и увлекательный способ разработать узор, геометрический, растительный или любой другой — это использовать графический редактор на компьютере. Подойдет программа, работающая с векторной графикой, под которой понимаются как раз простые геометрические формы, имеющие контур и заливку. Такие узоры можно получить в редакторе или Adobe Illustrator.

Построение по клеткам

Тулупель был изготовлен ее создателем таким образом: он разрезал хвост анаконды, также отрезал хвост электрической рыбы, с помощью которой он взбивал хвост анаконды. Затем он положил самауму вместо головы. Затем, как только Тулупель немного вырос, его создатель сделал ему пул воды. И его пул воды становился все больше и больше. Он стал крепким тапиром, черным. Тот из реки Литаны был черным, Матаваним был черным.

Стоит отметить, что если Маталива ясно напомнил версию своего отца при написании собственного текста, детали описания не совпадают: например, по его словам, язык химерического монстра имел вид хвоста ара. Буйный полиморфизм Тулупеле действительно не маскировал постоянные аспекты повествований, которые интересовали нас, Маталива и я, во время этой работы: этиологическая связь между дизайнами кожи большой водной змеи, иногда сукури и узорами декоративного графического репертуара.

Алгоритм работы будет следующий:

1. Из геометрических фигур составляете базовый элемент.
2. Выполняете операцию группировки частей.
3. Копируете модуль.
4. Вставляете нужное количество раз.
5. Применяете функцию распределения всех выделенных фрагментов на определенном расстоянии. Строка готова.
6. Группируете ее так же, как и сам модуль вначале.
7. Пробуете различные комбинации отражений, повторений. Можно даже сделать вращение по окружности с разным углом поворота.

Комбинаций будет получаться множество. Выбирайте лучшие, распечатывайте или используйте в любых других целях. Кстати, можно воспользоваться таким изображением в качестве трафарета: обвести получившийся узор через стекло на бумагу, а дальше использовать для росписи ткани, декора открыток ручной работы, вышивки, витража, резьбы и любой другой техники художественного мастерства.

Описание этапов выполнения работы

У Аракони была сестра Камаюлало. Затем мать отправилась на ферму, вернулась, попросила сестру помочь. Затем он увидел, что девушка рисует. Он увидел, что все мальчики были неокрашены. Затем Мать поняла, что Аракони встретил ее сестру. Затем мать ударила сестру, ударила Аракони. Она не отдавала больше еды своей сестре. Больше нет еды для Аракони. Затем Аракони отправился на ферму с другом.

Затем обезьяна посвистывала: «Аракони датировал сестру!» «Что говорит эта обезьяна?» Сказал он: «Вы говорите, что Аракони датировал ее сестру!» Тогда Аракони сказал: «Я ухожу». Когда он уходит, поговорите со своим другом. «Я ухожу, ты делаешь Кварп». Мать больше не хочет еды, сжигает мою стрелу, ожоги мое ожерелье. Там Аракони рисовал животное. Это произошло там, в древней деревне Вауджа, которая называется Царвапухе. Он попросил Аракони вернуться: Вернись, Аракони! Но Аракони больше не слушает. Это был Аракони, который преподавал музыку Кварва.

Построение по клеткам

Узоры из легко сделать по сетке. Можно воспользоваться обычным тетрадным листом или предварительно расчертить тонкими линиями ячейки любого размера на листе. Уже по ним обводятся контуры или зарисовываются цветом фигуры. Величину частей и промежутков легко определить, посчитав клеточки.

Однако в совершенно другом повествовательном контексте мы находим этиологическую связь между водным монстром и репертуаром графических узоров, на этот раз как серию картин, используемых на похоронах. Другие варианты этой истории описывают природу этого существа: Аракони был превращен в змея, сделав одежду, покрытую разноцветными графическими узорами. Мы знаем, что такие гомологии не редко встречаются в амазонской «устной литературе».

Рисунок Лаптауаны представлял Аракони в форме офийской формы. Тот же самый рисунок показан дважды, каждый с разными мотивами. На правой фигуре мы видим: купате набе, кинкера тиану, кутахе напулу, кулуфеену, куаррату, карруроте тапаку и сапалакуртану. В нижней плоскости видна антропоморфная фигура и в плоскости над персонажем после ее превращения в животное, имеющего в части тела декоративные мотивы, которые знает Вая.

Итак, вы увидели, как строятся геометрические орнаменты и узоры. Вы можете выбрать любой из приведенных способов и попробовать самостоятельно выполнить какой-то вариант. Если делать это задание на компьютере, вы получите огромное количество вариантов. Это занятие очень увлекает, так как заранее трудно даже предположить, какой в итоге получится сложный декор из простого элемента.

Рисунок иллюстрирует миф о происхождении чертежей. В рассказе молодой человек по имени Аракони совершает кровосмешение и становится змеем. На рисунке показано его метаморфоза: его тело уже змея, но его голова по-прежнему остается человеком, и он всегда использует головной убор пера. На теле змеи расположено несколько узоров декоративного искусства из вауи: змея кулу, глаз обезьяны, рыбьего веса и сукури.

Если графические стандарты всегда принадлежали эстетической традиции Вауджи, эти рисунки были совершенно новыми. Примерно через два десятилетия рисунки шаманской певицы Аруты Вауры, которая снова описала Аракони как змея, в свою очередь были опубликованы антропологом Аристотелем Барселосом Нето вместе с теми, кто все больше изобретает молодого подмастерья Аулаху, и провидческие шаманы Камо и Исатакуку.

Орнамент
— это узор, построенный на ритмическом чередовании изображаемых мотивов.

Термин «орнамент» связан со словом «украшение» (от лат.ornemantum
— украшение). Орнамент — часть материальной культуры общества, один из древнейших видов изобразительной деятельности человека, в далеком прошлом несший в себе символический и магический смысл, знаковость. Каждая эпоха, стиль, национальная культура вырабатывали свою систему, поэтому орнамент является признаком принадлежности произведений к определённому времени, народу, стране. Цель орнамента была украшать предметы, ткани, жилище. В тоже время он нес и магический, и информационный смысл. Так орнамент, нанесенный на горлышко сосуда, «защищал» его от проникновения злых духов. То же касалось и одежды, и дома,и предметов интерьера и т.д. Особенного развития орнамент достиг там, где преобладают условные формы отображения действительности: на Древнем Востоке, в доколумбовой Америке, в азиатских культурах древности и средних веков, в европейском средневековье. В народном творчестве с древнейших времён складывались принципы и формы орнамента, во многом определяющие национальные художественные традиции.

Новая художественная практика распространилась, вероятно, под влиянием ее антропологов среди карибских народов, которые знали повествовательную схему, аналогичную той, что была в истории Аракони, в которой они связывают образцы, которые украшают тело монстра с появлением репертуара графа, используемого людьми. Более десятилетия спустя Вайана или Апарай снова нарисовали его в виде стилизованного кошачьего, также покрытого этими образцами корзин.

Таким образом, Галиби-Марворно представлял сверхъестественное существо Сини Капукия в виде гусеницы, в происхождении телесных картин. Тирий и Каксуана дали монстру вид великого змея, наделенного несколькими языками. Таким образом, он представил свои собственные иконографические интерпретации Тулупеля. Его первое еще незавершенное эссе было основано на идее водного монстра, который одновременно является офийским и кошачьим. Он нарисовал кожу животного после того, как он был убит: правая сторона Апарая и левая сторона вайаны должны получить соответствующие рисунки.

В зависимости от характера мотивов различают следующие виды орнаментов:

— геометрический
— состоит из точек, линий и геометрических фигур.

— растительный
— составляется из стилизованных листьев, цветов, плодов, веток и т.д.

— зооморфный
— включает стилизованные изображения реальных или фантастических животных

У позвоночника существа была форма змея и была покрыта произвольными узорами украшения. Кожа монстра была украшена шаблонами из корзин, расположенных горизонтально в три этапа. Наконец, Маталива выбрал основную форму ягуара, в которой мы заметили странно поднятый хвост и язык пера ара. Конструкции его светло-красного пальто были заимствованы из репертуара баскетбольных моделей.

Слева направо эти рисунки называются: каватки, калапу умэкун, меку виллилин, калапу эмекун, кулипутпа, мекууом, меку виллилин и мекууом. Добавим, что это тот же самый корень, который используется для обозначения, например, замаскированного пальто ягуара, узоров, образованных расположением чешуи змеи или пятен некоторых гусениц. Рукописная легенда Маталивы, таким образом, показывает синтез писем Вайаны и геометрических узоров, в то время как символический дизайн монстра Тулупеле описывает образцы украшения существа, которое может быть такой же унцией, как змей или гусеница в форме корзины.

— антропоморфный
— в качестве мотивов использует мужские и женские стилизованные фигуры или отдельные части тела человека

— комбинированный.

Все о
рнаменты
представляют собой чередование повторяющихся частей. Минимальная площадь повторяющегося рисунка называется раппортом
(от фр.rapport — возвращение). Повторение раппорта по горизонтали и вертикали образует раппортную сетку.

Мотив
— это часть орнамента, главный его элемент. Мотив может быть простым, состоящим из одного элемента, или сложным, состоящим из множества элементов, пластически связанных в единое целое. Раппорт орнамента включает в себя мотив (или группу мотивов) и расстояние до соседнего мотива (группы).

По характеру чередования раппортов все орнаментальные композиции подразделяются следующим образом:

1. Ленточный орнамент
— раппорт многократно повторяется, развиваясь в одном направлении. При этом мотивы в ленточном орнаменте могут располагаться по прямой линии, такой орнамент называется «прямой полосой», или полосным орнаментом. В некоторых случаях раппорт повторяется по кривому контуру, называясь при этом «каймой». В архитектуре, декоративно-прикладном искусстве и костюме чаще всего ленточный орнамент имеет горизонтальное направление. Но также он может быть расположен вертикально или по наклонной линии.

При построении в основу композиции закладываются различные виды симметрии: зеркальная симметрия, по вертикали, горизонтали или диагонали. И различные принципы ритмического построения элементов — повтор, чередование, в том числе по цвету и тону.

2. Центрический орнамент
— основан на центрально-осевой симметрии, когда раппорт вращается вокруг центральной оси. Мотивы в таком орнаменте размещаются от центральной точки по лучам, заполняя всю поверхность, ограниченную окружностью, и при вращении полностью совмещаются. Наиболее характерный пример центрического орнамента — розетка, представляющая собой мотив распустившегося цветка. Это очень древний вид орнаментального построения, известный еще в Древнем Египте и наибольшую популярность получивший в готическом искусстве.

3. Сетчатый орнамент
— повторяющийся раппорт заполняет всю декорируемую поверхность, развиваясь в двух направлениях — по горизонтали и по вертикали. Ячейка такой раппортной сетки может иметь разнообразную форму — в виде квадрата, прямоугольника, правильного треугольника (равностороннего), ромба, параллелограмма, правильного пяти- и шестиугольника и т. д. Этот вид орнамента часто используется в архитектуре при орнаментации полов, стен, потолков, а также в костюме при оформлениитекстильных изделий — практически все рисунки ткани представляют собой сетчатые орнаменты.

Описание этапов выполнения работы.

1.Рассмотрим один из вариантов построения квадратного геометрического орнамента. Начертим квадрат 4 на 4 клетки. Сначала он будет строиться как центрический орнамент. Т.е. рапорт будет поворачиваться от центра квадрата.А потом сделаем из него ленточный и сетчатый.

2. Начертим вспомогательные диагональные линии и ромбы.

3. Соединяем углы большого квадрата с углами маленького ромба. У нас появляется интересный узор. Обратим внимание, что рапортом в данном случае одна восьмая квадрата. Эта часть поворачивается на 45 градусов вокруг центра.

4. Выбираем, какая форма — более сложная или простая нам нравится. Стираем лишние линии построения.

5. Из одной заготовки можно сделать много разнообразных орнаментов по форме и цвету.

6. Выбираем один из вариантов.

7. Теперь этот квадрат будет рапортом нашего ленточного орнамента. Можем поворачивать его на 90 градусов. Украшаем орнамент дополнительными элементами.

8. Составляем из нашего орнаментального квадрата сетчатый орнамент. Можем использовать дополнительный элемент и немного чередовать цвета.

10 легко сделать ОТДЕЛКА ИЗ ЛЕНТЫ

Ленты по своей природе очень красивы, поэтому, когда их складывают и манипулируют, чтобы складывать и складывать, из них получаются очень красивые обрезки. Как бы легко и быстро они ни производились, они вызывают ощущение профессионально сделанной отделки. Их можно прикрепить к детским платьям, шапкам, сумкам, кошелькам; даже тапочки могут обойтись какой-нибудь подвеской на ленточке.

Посмотрите сообщение о различных типах лент, которые можно использовать для изготовления этих обрезков

.

1. Нож для гофрированной ленты

Ножевая складка — это самая легкая складка, которую вы можете сделать, и она также позволяет легко сделать и очень красивую ленточную отделку.

Чтобы сделать ровную складку ножа, вам нужно сначала сложить складки, измерив ленту, как указано ниже.

Определитесь с шириной складок, которую вы хотите: A

Возьмите 3/4 A: B

Отметьте ленту альтернативно с помощью A и B. Отметьте с обеих сторон ленты для создания ровных складок

Теперь аккуратно сложите ленту по этим отметкам; Наружные складки будут размером А; внутренняя складка будет измерять B.

При складывании пальцами прижмите складки на месте (или используйте утюг при низкой температуре), приметайте их или сколите булавками, а затем прострочите по верхнему краю, чтобы закрепить верхний край складок; Вы можете использовать этот пост для вставных стежков, чтобы получить более подробную информацию о вставке этой отделки между тканевыми панелями.

2. Отделка лентой со складками на коробке

Складки коробки также выглядят красиво сами по себе. Вы можете сделать небольшие складки коробки или большие. Они выглядят сложными, но их очень легко сделать. Вы можете посмотреть этот пост о складках коробки, чтобы узнать об очень простом руководстве по их созданию.

Вы можете манипулировать складками коробки, придавая им разные формы; один из них показан выше.Вы можете увидеть другие складки, указанные ниже.

Вы можете дополнительно украсить отделку цветами, сделанными из лент. Ознакомьтесь с публикацией о создании цветов из лент, чтобы узнать больше.

3. Обрезка плетеной ленты

Плетение или плетение лент разных размеров вместе может дать разные результаты. Вы можете плотно заплести три или четыре ленты обычным способом или просто заплести две ленты для простого вида, как на картинке выше. Вам нужно будет закрепить ленты в местах встречи, чтобы они не отсоединились.

4.Зигзагообразная ленточная отделка

Для этой обрезки требуется основание. Он изготавливается простым складыванием ленты в разные стороны; Хорошо, не совсем так, вы можете выполнить шаги, указанные ниже. Закрепите складки в местах встречи стежками.

5. Отделка лентой с бусинами

Для этой отделки требуются круглые бусины и лента соответствующего размера. Слишком большой — бусинка потеряется в складках. Если слишком мало, бусинка будет казаться слишком большой.

Сделайте простые беговые стежки поперек ленты, как показано на рисунке выше, с промежутками между бусинами, размещенными через равные промежутки; Собирая нить, вы будете складывать ленту по ходу движения.

6. Обвязка лентой со сборками

Сборка — это простая сборка ленты, которую можно выполнять разными способами (подробнее о сборке см. Здесь). Для этого сделайте неплотные стежки.

Вы можете просто собрать ленту по центру, если у вас есть красивые границы на ленте, или собрать, как я делал зигзагообразные линии.

Чтобы сделать эти собирающие стежки, вы должны отметить 1 дюйм вдоль ленты. Соедините отметки поочередно, сделав зигзагообразный узор. Сделайте собирающие петли по этой линии достаточно прочной нитью.

После того, как вы закончите, просто потяните ткань до тех пор, пока она не сложится в желаемые оборки

7. Обрезка лентой с рисунком

Обрезка ленты таким образом даст вам красивый арлекинский узор на ленте. .Таким образом, вы можете включить два цвета в одну и ту же обрезку ленты.

Возьмите небольшие кусочки ленты, контрастирующей по цвету с вашей основой (или любым другим цветом, который вы хотите), длина = двойная ширина вашей базовой ленты

Сгиб их в маленькие треугольники; приколите их к основе и аккуратно прошейте.

8. Треугольная отделка лентой

Для изготовления этой обрезки сначала делают складки ножом, что немного отличается от того, как вы их обычно делаете.Затем каждую складку складки ножа складывают в форме треугольника.

Согните ленту со следующими размерами

Измерьте ширину ленты: A

Возьмите 1/2 из A: B

Отметьте ленту попеременно с помощью A и B. Отметьте с обеих сторон ленты для создания ровных складок

У вас получатся такие складки, которые не перекрываются сзади

Приметайте складки посередине.

Теперь сложите каждую складку в треугольную форму.

Вы можете легко сделать эти формы с помощью иглы и нитки для ручного шитья следующим образом; т.е.вы делаете маленькие стежки в местах, отмеченных A и B, и тянете; складка опустится автоматически;

Теперь сделайте и другую сторону, и у вас получится треугольный сгиб; Сделайте эти формы на всех складках.

9. Отделка лентой с цветком

Основа отделки лентой — коробчатая складка. После того, как складка коробки сделана, верхний и нижний края аккуратно стягивают вместе к центру складки и закрепляют на месте.

При закрепке складок убедитесь, что складки внутренней коробки не повреждены сзади.

10. Отделка ромбовидной лентой

Другой вариант коробчатой ​​складки.

После того, как вы сделаете коробчатую складку, складки поворачиваются вниз, как в приведенном выше примере для обрезки коробчатой ​​складки, а затем заправляются на спину, чтобы получился аккуратный ромб.

Украсьте отделку бисером, чтобы скрыть закрепочные стежки

Сообщение по теме: Как сшить окантовку.

Проволочная лента в полоску с королевским тафтинговым узором

Цена:
7,50 $ / РУЛОН

РУЛОН

Описание продукта:

Полосатая проволочная лента с королевским тафтинговым узором имеет очень широкую основу, которая имеет размеры около 4 дюймов в ширину и 10 ярдов в длину. Эта лента с ромбовидным узором в центре создает красивый контраст текстур за счет использования различных материалов на краю. центр и по бокам.Чтобы придать дизайну особую изящество, в нем использованы золотые точки на ворсистой атласной центральной части и золотые полосы по бокам и краям. Он имеет однотонную конструкцию и прочное основание, что делает удобными такие задачи, как создание луков и других декоративных мотивов. Флокированные края соединены соответствующей металлической нитью, так что эта лента может сохранять разные формы в течение длительного времени. Он выглядит потрясающе при использовании для украшения подарков, вечеринок и многих других поделок. Эта тафтинговая лента разработана в двух основных цветовых комбинациях: красный с золотом и белый с серебром.Основной материал состоит из 72% полиэстера, 25% акрила и 3% металлического материала.

Ширина 4 дюйма
Длина 10 ярдов
Флокированные края
С тонкими металлическими полосками
Края с проволокой
Тафтинговый центр
Обтачиваемая деталь
72% полиэстер, 25% акрил и 3% металлик

Код товара	Цветной узор	Ширина	Длина	Глубина	Вес	Толщина	ластовица	Диаметр	Проверено	PriceString	Цена	Описание позиции	Тип
560	Белый / Серебристый	4 «	10 ярдов							7 долларов США.50 / РОЛЛ	7,50	4 «X10YD БЕЛЫЙ / СЕРЕБРЯНЫЙ ТЮФТ, РИСУНОК С ГРАНИЦАМИ WRD, RBN

Недавно просмотренные товары

Нет недавно просмотренных товаров

Как выбрать цвет и узор ленты для вашего проекта

Поделиться — это забота!

Не знаете, как сделать венок из сочетающихся друг с другом узоров? С этими советами вы сможете преодолеть заторможенное творчество.Узнайте, как выбрать цвета и узоры ленты, которые сделают ваш проект ярким!

Обучение изготовлению венка состоит из нескольких этапов и компонентов. Во-первых, вы должны придумать идею для проекта. Иногда это можно сделать, выбрав тему, а иногда вы можете быть настолько вдохновлены определенными принадлежностями для венков, что захотите просто создать из них украшение!

Выбор темы для венка звучит как самая сложная часть, но это не всегда так.Иногда тема простая, а цветовая схема сложнее. К счастью, я собираюсь рассказать вам о некоторых из лучших методов выбора цвета и темы для ваших красивых венков.

Как сделать венок и выбрать цвета ленты

Просматривать ленты в магазине товаров для рукоделия или в Интернете — это так весело. Идеи просто начинают приходить вам в голову. Но потом, когда вы садитесь дома и действительно хотите начать плести свой венок, попадете ли вы в блок ремесленника?

Вы не одиноки.

Давайте разберемся на несколько действительно простых способов выбора лент и узоров, чтобы вы больше никогда не запутались.

Как начать венок?

Методика создания венка и выбор цвета ленты практически одинаковы. Все это сосредоточено вокруг фокуса и темы венка.

Соедините ленты вместе в магазине

Первый способ выбрать цвета и узоры — это держать их рядом.

Один из самых простых способов выбрать цвет для венка — это зайти в магазин и выбрать ленты, которые вам нравятся.Возьмите случайные, которые вам нравятся, а затем выложите их все вместе, чтобы увидеть, какие из них подходят друг другу.

То же самое можно сделать и с интернет-магазинами. Просто откройте два отдельных окна, каждое из которых содержит изображение узора венка крупным планом. Разместите окна рядом и сравните их.

Если вам труднее сделать это, возможно, будет проще сначала выбрать знак или тему и создать цвета, которые будут их окружать. Со временем будет проще быстро выбирать схемы координации.

Создать точку фокусировки

Фокусные точки — самая важная часть плетения венков, особенно для начинающих. Фокусные точки — это центр интереса или активности. Однако это не обязательно означает, что ваш фокус должен находиться в центре.

Фокусные точки обычно расположены по центру, больше, чем другие секции, и содержат что-то, что может привлечь внимание зрителя. Некоторые из наиболее распространенных типов фокальных точек на венках:

Если вы выберете знак в качестве точки фокусировки, нарисуйте на нем цвета.Посмотрите, какие цвета на вывеске, и используйте ленту, которая соответствует им или дополняет их. Например, если на вывеске написано белое письмо на деревянном фоне, ленточка из мешковины вместе с белым и пастельным цветом завершит деревенскую тему.

Луки — еще один фокус, который привлекает внимание и красоту вашего венка. Общие места для луков:

• Один огромный лук посередине
• Связка маленьких бантиков, разбросанных по венку
• Лук большой со смещением от центра

Выбор единственной точки фокусировки, такой как лук посередине, — отличное начало для тех из вас, кто только начинает плести венки.

Выберите тему для венка

Если вы хотите создать тему, выбор цвета ленты может стать немного сложнее. В отличие от вывески в качестве фокуса, здесь не будет ничего визуального, из чего можно было бы выбрать цвет.

В этом случае вы должны визуализировать тему в своей голове, чтобы выбрать ленту. У некоторых людей есть блокнот, в который они записывают тему и идеи, как все это собрать.

Примеры популярных тем венков:

• Сезонно — осень, Рождество, Пасха
• Спорт — местные или национальные команды
• Животные / домашние животные
• Professional — отмечать работу медсестры или ветеринара
• Хобби — любитель кофе, энтузиаст вина

Некоторые темы выбрать проще, чем другие.Если вы выбираете тему спортивной команды, используйте цвета команды.

Однако, если вы выберете что-то более широкое, например сезон, ваш выбор цветов будет расширяться вместе с вашей темой.

Я считаю, что проще всего произнести вашу тему вслух и сначала выбрать цвета, которые приходят вам в голову. Это цвета, которые вы ассоциируете со своей темой, и, скорее всего, другие ассоциируют те же цвета, что сделает ваш венок более эстетичным для всех.

Используйте силу черно-белой ленты

Вы можете подумать, что чем больше цветов вы используете, тем лучше.Но иногда лучше использовать всего несколько цветов и работать в черно-белом цвете.

Выбор черно-белого изображения вместе с общей цветовой схемой улучшит презентацию вашего венка. Белый цвет отвлекает от ярких цветов, делая венок более спокойным и организованным, в то же время заставляя темные или тусклые цвета выделяться.

Черный прекрасно сочетает все воедино и заставляет более яркие и живые цвета вспыхивать. Такая простая вещь, как добавление черной или белой ленты, может сделать или сломать ваш дизайн венка.

Как выбрать шаблоны для вашего проекта

Узоры для венка почти так же важны, как и выбор цвета. Они добавляют венку глубины и текстуры. Большинство шаблонов будут естественно следовать за темами.

Выбирайте узоры, которые легко передают общую тему венка. Вот некоторые из наиболее распространенных моделей лент:

Если вы решите использовать несколько рисунков, вы можете рассмотреть возможность использования более тусклых, тонких цветов, чтобы дополнить сумасшествие разных рисунков.Вы можете решить это, используя тему или фокус на своем венке.

Выбор узоров в зависимости от того, кто их получает

Еще нужно иметь в виду, если вы планируете подарить или продать какие-либо венки, которые вы делаете. Если вы любите фиолетовый, но планируете подарить венок кому-то, кто не любит фиолетовый, вы можете не использовать его ради них.

То, что вы планируете делать со своим венком, когда он будет готов, также может оказать огромное влияние на вашу тему, а также на цвета.Если вы планируете хранить свой венок круглый год, вероятно, не лучше использовать что-то, предназначенное для определенного сезона или времени года.

Выберите материал для ленты

Последнее, что нужно учитывать, — это тип материала, который вы используете для своей ленты.

Это самые распространенные виды лент для венков:

• Лента Grosgrain отлично подходит для обрезки и окантовки венка, она бывает самых разных цветов.
• Атласная лента используется в более элегантных венках.
• Velvet можно использовать для создания более элегантного вида и внешнего вида, он идеально подходит для праздничных венков.
• Холст имеет отличную текстуру, жесткий и отлично держит форму. Это идеальный вид ленты для бантов и петель.
• Проволочная лента творит чудеса, если вам нужна прочная лента, например, для изготовления собственного лука. * ПРИМЕЧАНИЕ * Мы рекомендуем использовать проволочную ленту только для поделок, независимо от того, из какого материала она сделана.

Материал для лент очень похож на выкройки. В соответствии с вашей темой можно использовать множество различных материалов, но самое главное, чтобы ваши цвета дополняли друг друга.

Как выбрать ленту: сделай ее своей собственной

В общем, выбор цветовой схемы зависит от личных предпочтений. Если для вас естественен выбор случайных цветов, которые привлекают ваше внимание, то цветовые схемы, вероятно, вам подойдут. Однако, если вы не так опытны в плетении венков, как другие, просто не забудьте основывать свои цвета на фокусе, и все остальное встанет на свои места.Счастливого венка!

Если вам нужна помощь в изготовлении луков, венков или ремеслах в целом, обязательно ознакомьтесь с другими нашими уроками о том, как делать венки. Будем рады видеть ваши венки с рюшами! Пожалуйста, поделитесь с нами в группе «Как сделать венки» на Facebook. Если вас интересует дополнительная информация о том, как делать венки, где покупать расходные материалы и быть в сообществе единомышленников, посетите нашу группу подписки на творческий коучинг.

Читать дальше:

Поделиться — это забота!

Ленточное одеяло с конфетами: быстрый и легкий узор для вязания крючком без коренастых тканей

Одна из моих самых любимых вещей в холодной погоде — это то, что нам нужно достать все уютные толстые вязаные крючком одеяла, чтобы обниматься у огня. Закутаться в теплое одеяло, почитать хорошую книгу и выпить чашку чая — одно из моих любимых занятий! Поскольку я еще не придумала объемный узор одеяла для вязания крючком, я знала, что хочу сделать его этой зимой.Таким образом, родился мой последний бесплатный образец одеяла для вязания крючком, Ribbon Candy Blanket.

Вдохновение

Больше всего меня вдохновляло создание этого полосатого одеяла крючком, когда я думал обо всех пряничных домиках, которые моя семья строила, когда я рос. Одним из моих любимых украшений пряничного домика было использование конфетных лент на крыше или других частях дома. В конфетах с лентами есть что-то такое волшебное. Может быть, дело в винтажном стиле или забавных цветах, но это всегда возвращает меня к Рождеству.Этот узор одеяла крючком передает всю уютную зимнюю атмосферу!

Хотите сохранить этот узор на потом? Сохраните его на своей любимой доске Pinterest!

Сохраните мои выкройки и идеи вязания крючком, подписавшись на меня в Pinterest! Нажмите здесь, чтобы подписаться на меня в Pinterest!

Строительство

Это короткое одеяло для быстрого и легкого вязания крючком — одно из самых простых одеял, которое вы когда-либо делали! Он использует тот же образец стежка для вязания крючком, что и лимонная цедра, чтобы сделать все это.Если вы никогда раньше не делали петлю из лимонной цедры, она сделана из столбиков без накида и двойного накида, так что это очень просто. Вы можете узнать, как это сделать, в моем руководстве по вязанию крючком с кожурой лимона. Полосы создаются путем смены цвета пряжи на концах ряда, что означает отсутствие сложных изменений цвета. Этот узор одеяла для вязания крючком также очень настраиваемый, поэтому вы можете сделать его любого размера, который захотите. Я также создал видеоурок на своем канале Youtube, чтобы вам было еще проще! Щелкните здесь, чтобы просмотреть видеоурок!

Пряжа

Чтобы сделать одеяло максимально уютным, я использовала пряжу Bernat Blanket Yarn, которая делает самые удобные и теплые одеяла на свете! Как только вы прижметесь к этому одеялу, вам никогда не захочется вставать с дивана.Если вы никогда раньше не использовали пряжу Bernat Blanket, это очень объемная пряжа, похожая на синель, которая создает самую уютную ткань. Я очень рекомендую использовать его для этого одеяла! Если вам не нравится эта пряжа, я предпочитаю другой тип суперплотной пряжи — Lion Brand Wool Ease Thick and Quick.

12 дней рождественских подарков

Это одеяло — часть моей акции «12 дней рождественских подарков», на которой каждый день предлагается новый быстрый и легкий образец вязания крючком. Если вы делаете подарки в последнюю минуту, то это мероприятие для вас! Все шаблоны очень просты и быстро работают, так что вы можете сделать их за день или час.Да, вы можете сделать это одеяло всего за день! Вы можете найти список всех моделей, которые являются частью этого мероприятия, по адресу: 12 дней рождественских подарков. Бесплатное мероприятие по вязанию крючком.

В течение ограниченного времени используйте код HOLIDAY для БЕСПЛАТНОЙ загрузки на Ravelry!

Размеры:

— Маленький размер (включен в этот пост): 42 ”x 64”

— Size Medium и Large доступны в формате PDF без рекламы на Etsy и Ravelry.

Припасы:

• Пряжа Bernat Blanket (пряжа Super Bulky Weight 6) в 3-х цветах:
  • Античный белый (основной цвет) 4 мотка, 220 ярдов
  • Burgundy Plum (CC1) 1 моток, 220 ярдов
  • Sage 1 (CC2) моток, 220 ярдов
  • Эти 3 цвета я купил у Джоанн, но вы можете купить другие цвета на Amazon здесь.
• Крючок 10 мм
• Ножницы

Сокращения:

• MC = основной цвет
• CC1 = Контрастный цвет 1
• CC2 = Контрастный цвет 2
• Ch = Цепь
• сбн = вязание крючком
• dc = двойное вязание крючком

Примечания к выкройке:

• Хотите все 3 размера выкройки? Получите все в шаблоне PDF со скидкой на Etsy и Ravelry.
• В этом шаблоне используется американская терминология вязания крючком.
• Выкройка выполнена цельным.
• Ch 2 не считается стежком.
• Хотите избежать ошибок при вязании этого рисунка крючком? Узнайте, как их избежать, из моего сообщения в блоге: 10 распространенных ошибок, которые делают вязальные крючки, и как их избежать.
• Изменения цвета производятся в самом конце ряда.
• Я рекомендую полностью прочитать выкройку перед тем, как начать, просто чтобы убедиться, что вы все поняли в ней.

Видеоурок по одеялу с лентой и конфетами:

Обязательно подпишитесь на мой канал Youtube, чтобы не пропустить ни одного видео! Нажмите здесь, чтобы подписаться на мой канал!

Выкройка одеяла из конфет с лентой (маленький размер):

Хотите сделать выкройку большого или среднего размера? Все три размера на , Etsy и Ravelry вы найдете в PDF-файле премиум-класса со скидкой.

Начиная с MC

Ряд 1: 101 вп, начиная со 2 вп от крючка, * 1 сбн, 1 ст. Повторять от * 49 раз еще

Ряд 2-6: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на CC1

Ряд 7: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Вернуться к MC

Ряд 8: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на CC2

Ряд 9: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на MC

Ряд 10: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на CC2

Ряд 11: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на MC

Ряд 12: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на CC1

Ряд 13: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на MC

Ряд 14-17: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Переключиться на CC1:

Ряд 18-23: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 еще раз

Перейти на MC

Ряд 24-25: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на CC2

Ряд 26: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз

Перейти на MC

Ряд 27-40: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC1

Ряд 41: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

Ряд 42-43: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC2

Ряд 44-49: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

Ряд 50-53: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC1

Ряд 54: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

Ряд 55: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC2

Ряд 56: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

ряд 57-58): 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * еще 49 раз [100]

Перейти на CC2

Ряд 59: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

Ряд 60: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC2

Ряд 61: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на CC1

Ряд 62: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Перейти на MC

Ряд 63-68: 1 вп, повернуть, * 1 сбн, 1 постоянный ток, повторить от * 49 раз [100]

Закрепить и вплести концы.

Одеяло готово! Надеюсь, вам и вашим близким будет хорошо и уютно с этим одеялом! Если вы делаете собственное одеяло, обязательно отметьте меня в Instagram @eclairemakery и используйте хэштег #eclairemakery. Я буду рад поделиться вашими проектами!

Happy stitching,

~ Клэр

Приколите на потом!

Связанные

Одеяло для торта с лентой крючком Free Pattern

Выкройка одеяла для торта крючком из ленты крючком для вас.

Это одеяло для вязания крючком с лентой связано с простым филе крючком с перекрещивающимися ажурными узорами и массивной плиткой. Многоцветная пряжа дает вам больше свободы при вязании крючком, не меняя цвета.

Раскрытие информации Этот пост содержит партнерские ссылки.

Добавить этот узор в очередь Ravelry

Сохранить в Pinterest

Я впервые работал с пряжей Ice Yarn , и мне нравится , эта пряжа Cakes Baby .Это очень мягкая пряжа с самополосами, 3 Light, DK, Light камвольная и 100% акриловая.

Этот образец одеяла имеет размеры 28 x 28 дюймов, но вы можете сделать его любого размера, если хотите. Если вам нравятся эти цвета и узор, возьмите пряжу Ice Yarn Cakes Baby (4 мотка достаточно для детского одеяла подходящего размера)

Уровень навыка: Легкий

Готовые размеры: 28 ″ x 28 ″ (шаблон можно подогнать под любой размер)

Материалы: # 3-Light / DK, Light Worsted / 100% акриловая пряжа

Я использовал

• Ice Yarns Cakes Baby (для этого образца я использовал 2 мотка) .
• Крючок H-8/5 мм
• Гобеленовая игла для вязания концов.

Калибр: 15 HDC x 10 рядов = 4 ″ x 4 ″ с крючком H-8/5 мм

Сокращения

• ch = цепочка
• sl st = скользящая петля
• dc = двойное вязание крючком
• sk = пропустить
• st (s) = stitch (s)
• ch-sp = место для цепочки
• * to = повтор * к инструкции.
• [] рабочие инструкции в скобках столько раз, сколько указано.

Примечание: Выкройку можно подогнать под любой размер, связав крючком из 12 + 19 фундаментных цепочек.

Узор для вязанного крючком торта с лентой

Вязание крючком, кратное 12 + 19.

Вязание крючком 115 ч.

1-й ряд: п.н. в 4-ю вп от крючка.
dc в каждом из следующих ch 3, * ch 1, sk next ch, dc в каждом из следующих ch 5; повторение *
чтобы поперек, повернуть. (Всего 95 постоянного тока)

Ряд 2: вп 3 (считайте как ст), dc в каждой из следующих 4 пет, dc вп
следующий ch-sp, dc в следующей st, * [ch 1, sk next st, dc in next st] 2 раза, dc в
следующий ch-sp, dc в каждом из следующих 5 st, dc в следующем ch-sp, dc в следующем st; повторение *
чтобы поперек, повернуть.(Всего 96 постоянного тока)

Ряд 3: вп 3 (считайте как ст), dc в каждой из следующих 6 пет, * [1 вп,
скн-сп, dc в следующей dc] 2 раза, dc в каждой из следующих 8 петель; повторить * поперек
до последней ул., повернуть. (Всего 96 постоянного тока)

Ряд 4: вп 3 (считать как ст),
dc в каждой из следующих 4 пет, * 1 вп, ск в следующей петле, dc в следующей петле, [dc в следующей ch-sp,
dc в следующем dc] 2 раза, 1 вп, ск следующую петлю, dc в каждой из следующих 5 петель; повторить * в
поперек, повернуть. (Всего 95 постоянного тока)

Ряд 5: вп 4 (считать как ст.
и ch 1), sk next st, dc в следующей st, ch 1, sk next st, * dc в следующей st, dc в
следующие ch-sp, dc в каждой из следующих 5 петель, dc в следующей ch-sp, dc в следующей петле, ch 1, sk
следующая петля, dc в следующей петле, вп 1, ск следующая петля; повторить * поперек, повернуть.(93 постоянного тока
всего)

Ряд 6: вп 4 (считать как ст.
и ch 1), sk next ch-sp, dc in next dc, sk next ch-sp, dc in next dc, * dc in
каждую из следующих 8 петель, [вп 1, ск, след. вп-пр, dc в следующем dc] 2 раза,

Ряд 7: вп 3 (считать как ст),
* [dc в следующем ch-sp, dc в следующей st] 2 раза, ch 1, sk next st, dc в каждом из
следующие 5 п., 1 в.п., следующую петлю: ск, следующую петлю — dc; повторить * поперек, повернуть. (95 постоянного тока
всего)

Ряд
8-52: повторять ряды 2-7 непрерывно.Повернуть.

Я сделал очень простую рамку вокруг одеяла, связав крючком 3 ч, одну петлю и слип до следующей петли.

Граница:

* 3 вп, ск следующую петлю, sl до следующей петли; повторять * до последней ст.

Работать на боковой стороне одеяла, * 3 вп, сдвинуть петлю на следующую сторону — постоянный ток; повторение
до последней стороны-постоянного тока, ch 3, sl st к первому постоянному току в нижней части одеяла.

Вязать нижнюю часть одеяла, * 3 вп, следующую петлю ск, следующую петлю.
ул; повторять * до последней ст.

Работать на боковой стороне одеяла, * 3 вп, сдвинуть петлю на следующую сторону — постоянный ток; повторение
до последней стороны-постоянного тока, ch 3, sl st к первому постоянному току на верхней стороне одеяла.

Надеюсь скоро увидеть вас с новым БЕСПЛАТНЫМ выкройкой
А пока, удачного вязания крючком !!
Поделитесь своими готовыми проектами этого выкройки на Crochet For You FB page .
Счастливого вязания крючком для вас !!
Давайте подключимся и поделимся информацией
Facebook | Pinterest | Twitter | Instagram

Все содержимое, включая фотографии и выкройки, защищено авторским правом Crochet For You by Erangi Udeshika.
Не копируйте, не редактируйте, не распространяйте или не публикуйте шаблоны и изображения в этом блоге частично или полностью как свои собственные. Пожалуйста, поделитесь прямой ссылкой на выкройку с другими и в любом другом месте. Приглашаем изготавливать и продавать готовые изделия по моим лекалам.
Посетите Авторские права / Условия использования для получения дополнительной информации . Спасибо.

лента «TanglePatterns.com

УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКИХ ПРАВАХ Все содержимое этого веб-сайта защищено авторским правом © 2010-2021 Linda Farmer, TanglePatterns.com, и исполнители, где указаны имена. Копирование контента в любой форме, кроме личного использования в автономном режиме и для вдохновения, категорически запрещено. Никакой контент не может быть воспроизведен, закреплен или опубликован без письменного разрешения. Коммерческое использование любого контента запрещено. ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ.

3 марта 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Сью Бейли в стиле Zentangle®: Haykea. Продолжайте читать эту статью. 1 марта 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Ши Наритоми из CZT®: Yumemi. Продолжайте читать эту статью. 24 февраля 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию узора Джессики Дайкс в стиле Zentangle®: Novu. Продолжайте читать эту статью. 22 февраля 2021 г. Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Сюзанны Макнил из CZT®: Связанные вместе. Продолжайте читать эту статью. 15 февраля 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию рисунка Zentangle® CZT® Санюкты Саксены: Diamook. Продолжайте читать эту статью. 10 февраля 2021 г. Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Мэри Вечери из CZT®: 2Hartz. Продолжайте читать эту статью. 8 февраля 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Барбары Дуэль Джонсон из CZT®: цепочки-сердечки. Продолжайте читать эту статью. 1 февраля 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию рисунка Синди Кнапп в стиле Zentangle®: Heartgram. Продолжайте читать эту статью. 22 января 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию узора Дженны Блэк в технике Zentangle®: Bloomerz. И «Что может искусство»… Продолжайте читать эту статью. 18 января 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Томаса Падроса из CZT®: Tentoculus. Продолжайте читать эту статью. 15 января 2021 г. Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Джоди Дженовезе из CZT®: 4Giving. Продолжайте читать эту статью. 13 января 2021 г. Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Сары Харрисон в технике Zentangle®: Scuttle. Продолжайте читать эту статью. 4 января 2021 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Энн Н’Гади в стиле Zentangle®: Пип Пип. Продолжайте читать эту статью. 16 декабря, 2020 Интерактивные инструкции по рисованию рисунка Шалини Раджеш в стиле Zentangle®: Семь цветов. Продолжайте читать эту статью. 14 декабря, 2020 Интерактивные инструкции по рисованию рисунка Zuhal Fischer’s Zentangle®: Wirbel. Продолжайте читать эту статью. 9 декабря, 2020 Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® из материала CZT® Barbara Duel Johnson: Deesie.И желает счастливой Хануки! Продолжайте читать эту статью. 4 декабря 2020 г. Ссылки на онлайн-инструкции по рисованию рисунка Zentangle® Маргарет Бремнер из CZT®: Cantire .. Продолжайте читать эту статью. 25 ноября, 2020 Онлайн-инструкции по рисованию рисунка Zentangle® из CZT® Gloria Barocio: Капулло.С наилучшими пожеланиями на День Благодарения… Продолжайте читать эту статью. 20 ноября, 2020 Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Джоди Дженовезе из CZT®: HookNye. Продолжайте читать эту статью. 9 ноября, 2020 Интерактивные инструкции по нанесению выкройки Zentangle® из материала CZT® Milde Weiss: Triumph. Продолжайте читать эту статью. 2 ноября 2020 г. Онлайн-инструкции по рисованию рисунка Zentangle® Риа Матеуссен из CZT®: Algra. Продолжайте читать эту статью. 19 октября 2020 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Люси Фарран из CZT®: Lapwing. Продолжайте читать эту статью. 14 октября, 2020 Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Эмико Канеко из CZT®: Eze. Продолжайте читать эту статью. 7 октября 2020 Интерактивные инструкции по рисованию рисунка Розмари Терпин в стиле Zentangle®: толстовка с капюшоном. Продолжайте читать эту статью. 5 октября 2020 г. Интерактивные инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Сары Харрисон: Мика. Продолжайте читать эту статью. 21 сентября 2020 Ссылки на онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® Риты Николаевой из CZT®: Faid. Продолжайте читать эту статью. 18 сентября, 2020 Онлайн-инструкции по рисованию рисунка Zentangle® Риа Матеуссен из CZT®: Саму. Продолжайте читать эту статью. 9 сентября 2020 Онлайн-инструкции по рисованию выкройки Zentangle® из CZT® Хайди Кей: Mymuze. Продолжайте читать эту статью. 7 сентября 2020 Интерактивные инструкции по рисованию узора Синди Кнапп в стиле Zentangle®: Zyama. Продолжайте читать эту статью. 7 сентября 2020 Интерактивные инструкции по рисованию узора Синди Кнапп в стиле Zentangle®: Zyoko. Продолжайте читать эту статью. Страница 1 из 1612345 »Следующая10» Следующая »СледующаяПоследняя»

Раскрытие информации: Я очень благодарен, когда вы используете мои партнерские ссылки Amazon для покупок, потому что они тоже помогают поддерживать работу TanglePatterns. И, что самое главное, ничего лишнего. Спасибо!

Узоры для вязания лент для осознания — Вязание в виде петли

Больше бесплатных паттернов

Информационная лента или аппликация

Легкую ленту можно носить как украшение или украшение.Первоначально разработанный в пурпурном цвете, представляющий переживших насилие, вы можете изменить цвета, чтобы обозначить рак груди или другие причины. Весовая пряжа Аран. Создан Just Jen as SHE Survivor Awareness Ribbon

Шляпа с лентой Рака

Ленты, предупреждающие о онкологических заболеваниях, появляются на этом двухцветном фоне платочной вязки с использованием техники прокладки кабеля со скользящим швом. Одновременно обрабатывается только один цвет. Вокруг шляпы равномерно расположены 5 лент с изображением рака груди. Вяжется по кругу снизу вверх.Предоставляются письменные инструкции и инструкции. Аппликатура пряжи веса. Разработано Мэри В. Мартин

Шляпа с лентой для осведомленности о раке

Сентябрь — месяц осведомленности о детском раке Шляпа была вдохновлена ​​дочерью дизайнера и всеми удивительными воинами детского рака, которых она встречала. С мотивом ленты осведомленности кабеля, он подходит для других целей осведомленности. Размеры от младенца до взрослого. Аппликатура пряжи веса. Разработано Келли Хаффман

Причина появления ленты

Этот капюшон украшен 3 лентами осведомленности в скрученном трикотажном полотне с 3 сердечками, все на море сетки.Лента представляет собой рак или другое сражение. Три сердца символизируют любовь и поддержку, которые вы получаете от веры, семьи, друзей. Спортивная пряжа. Существует список цветов лент, связанных с определенными видами рака. Дизайн Шэрон Муни. На фото проекты дизайнера и сусрыкс

Держатель для бутылки с водой с лентой для поддержки рака

Уютная бутылка для воды с кабелем в виде информационных лент. Это отлично подходит для прогулок по сбору средств.Этот уют может быть выполнен в другом цвете в зависимости от обстоятельств. Разработано Diane M Scott

Шляпа с розовой лентой

Шапка-бини с шестью переплетенными лентами, разделенными мини-кабелями, которые доходят до макушки и соединяются в центре.